上海怎么去挪威

暑假最后几天，上海金沙江路小学教学楼分外寂静。穿过校园，足球场上却是一派热火朝天的景象，40多名不同年龄的小姑娘正在几位女足教练带领下，进行各种训练。

看到成都商报客户端记者走进足球场，上海资深女足教练钱惠露出无奈的笑容：“看起来，去了一趟挪威，我都成网红了！”

8月，应挪威首相索尔贝格邀请，钱惠带着上海梅陇中学U13女足前往挪威参加“挪威杯”，结果以7场比赛进61球仅失1球的战绩夺冠。这一新闻很快传遍国内，也让钱惠迅速走红，不少足球界人士甚至将她称为“上海女足教母”。

▲钱惠正带领孩子们进行训练

投身女足青训24年，在挪威一战而红

今年4月，挪威首相索尔贝格访问上海期间，专程到访被誉为“女足摇篮”的上海市梅陇中学进行交流，并郑重邀请该校球队参与今年的“挪威杯”赛事。8月，钱惠应邀带领梅陇中学U13女足赴挪威奥斯陆，并在U13女足7人制class p组比赛中横扫对手，以辉煌战绩夺得该组别冠军。

谈起这次挪威之行时，钱惠说：“其实并不是挪威女足水平不行，主要发展模式和我们不一样。像我们虽然也是校园足球，但走的是精英体育路线，这帮孩子将来有条件的都会走专业道路，她们周一到周五下午都会训练，而挪威那边可能每周只有两三次训练，优势可能就在于比她们练得更多、更系统。”

其实，“挪威杯”只是钱惠扎根中小学女足训练24年来无数荣誉中的一项。她的球队曾7次受邀参加欧洲青少年女足锦标赛，5次夺冠。钱惠带领的每一批女足球员，都有人入选国字号球队，从季婷、张颖开始，历年来入选女足国家队的球员多达十几人。

▲钱惠在球场上

夫妻档上阵，打通女足青训“一条龙”

从河南女足退役、上海体院毕业后，钱惠最开始就在上海金沙江路小学带女足。“当时都是男教练带女孩子，所以他们希望有女教练进来。”

最开始，钱惠自己到各个幼儿园发传单，但保安往往都不让进校。打电话给家长，更是经常被怼：“中国足球这么烂，踢什么足球啊！”最早一批，钱惠只招到8个人，勉强能打7人制比赛。这批球员中有的家里很远，为了有足够的训练时间，最终决定全部采取寄宿制。但学校那时连床都没有，还是跑到旅馆去找的被淘汰的床，洗澡也只能由钱惠带着去公共浴室。夏日晚上一遇到停电，钱惠就带着孩子们到球场上打地铺。

虽然条件艰苦，但钱惠坚持了下来，这帮姑娘也慢慢开始出成绩。为了让孩子们小学毕业后也能继续训练，钱惠希望有一个对口初中接收这帮队员，并最终和梅陇中学谈拢。不过，由于后者当时是私立学校，上世纪90年代中期一学期3000多学费让所有家长都无法接受。最终，普陀区体育局每学期给每名球员补助一半学费，才留住她们。

1996年，钱惠一直希望的女足“一条龙”体制终于打通。她带的女足姑娘，可以从金沙江路小学升入梅陇中学初中部，再进入曹杨二中高中部。解决了踢球孩子的出路问题，才有了随后20年普陀区女足的辉煌战绩。

钱惠的丈夫张翔同样毕业于上海体院，毕业后也投身足球青训。在妻子事业起步之初，张翔亲自到梅陇中学女足执教，而钱惠则大部分时间待在金沙江路小学女足，两人也成为普陀区女足青训的奠基人。

钱惠说，因为执教理念问题，两人吵架是家常便饭。不过，吵归吵，钱惠还是很佩服张翔，当初在普陀区建立女足“一条龙”体制就是张翔最先想到的。

▲钱惠看着球场上的小运动员们

自称球员“保姆”，女儿5个月就送回老家

经常有人问起钱惠成功的秘诀，但她说没什么神秘的，就是比别人练得更多、训练更系统。

“每周训练五天，寒暑假也不例外。”算起来，从事女足青训24年来，钱惠应该有1500天暑假假期，但实际上只休息过300多天。从1993年至今，金沙江路小学校长都换了五六任，但钱惠依然在这里。

24年来，她和每一批队员都是吃喝拉撒在一起，既是老师、教练，也要扮演父母的角色。每天下午训练结束，晚饭后进入晚自习时间，钱惠和其他几名女教练还要到教室给球员们批改作业，晚上10点才能回到家。早上，因为球员要出早操，一大早又要赶到学校。“所以别人说‘上海女足教母’时，我都开玩笑说，保姆还差不多。”钱惠说。

女儿出生后，考虑到根本没时间照顾孩子，钱惠和丈夫商量后，在女儿5个月大时就把她送到安徽爷爷奶奶家。现在，女儿即将大专毕业，“亏欠”是钱惠提到女儿时说得最多的词。“即便孩子后来跟爷爷奶奶一起回到上海，但因为我们太忙了，也根本没时间陪她，所以她和爷爷奶奶关系最好。”

钱惠记得，女儿一岁半那年，她和丈夫回老家过春节。“那天要回上海了，看到女儿睡着了，我们就悄悄准备出门。结果她是在装睡，我们一开门就‘哇’地哭了起来。我老公一狠心，拉我一把说赶快走，结果我没站稳，背着大包从楼梯上滚下来。一下楼我就开始哭，一直哭到火车站，那可能是我最难过的时候。”

坦承对球员“很凶”，现在球员还是不好找

采访当天，正好举行了一场金沙江路小学四、五年级女足对阵闵行区某校同龄男足的教学赛。虽然最终小姑娘们以10比2大胜，但钱惠的严厉还是给人留下深刻印象。有球员表现不佳，会被钱惠果断换下，旁边的人还对成都商报客户端记者表示：“你看那小姑娘被换下来时吓得浑身都在哆嗦！”

钱惠也承认，自己脾气的确不好。“我不是那种很有耐心的教练，我其实是一个很凶的教练。球员们都说，最害怕的就是球场上的钱老师！”但钱惠也有意识地在改变。

钱惠说，她这么多年来带队也逐渐明白，太严厉小孩子也会紧张，心理上可能会产生问题。“以前我们出国打比赛，有个英国教练就告诉我，最好的批评是表扬，在你表扬一个孩子时，其实对其他孩子也是一种鼓励。我们到美国也学过他们的三明治表扬法，就是两句表扬里面夹一句批评。这样小孩子更能接受一点、所以我现在也在逐渐改变自己。”

上海足球界现在流传着这样一句话：“男有根宝，女有钱惠。”在很多人看来，钱惠如今名声在外，一定很多家长会慕名送孩子来踢球，但事实却恰好相反。

“主动送来的也有，但现在和过去一样，还是很难找到球员。”在钱惠看来，很多家长的教育理念仍然有待改观，“其实学足球的女孩子，今后到了社会上抗挫折能力和团队协作精神会很强，情商也都很高。而且踢球的孩子更开朗和阳光，独立性和自理能力都很强”。

成都商报客户端记者 姜山 发自上海

编辑 刘艳美

哈喽，大家好，亲爱的热爱的这部电视剧，相信你也是非常熟悉了，被虐的情节终于过去了，迎来了甜甜蜜蜜呢？对此你是不是也感到特别欣慰呢？而且还有一个比较重要的好消息，两个人就要结婚了呢？这次咱们也是满满的激动了。韩商言佟年结婚要办五场婚礼？上海乡下挪威加中西，网友：我酸了！

说起两个人的婚事，其实韩商言的爷爷是特别认可的，他真的特别喜欢的佟年，就在两人第一次分手的时候，爷爷在不知情的情况下还当了一把神助攻的，而且间接的撮合成了两人和好如初了。

另一位韩商言比较重要的家人就是他的后妈了，她也是特别喜欢佟年的，不仅如此，人家也是用实际行动证明了呢，而且还给佟年带来了聘礼，都是自己的一些比较贵重的首饰呢，面对如此贵重的礼物，佟年也是真的有点不知所措了。

再反观一下佟年家的态度就有点相反了，佟父佟母都是不乐意的，最主要的还是因为，在第一次见面的时候韩商言的态度特别的冷，也是在他们心里深深的扎根了。

由于韩商言的主动上门认错，而且还说自己是主动追的佟年，这次也是改变了同父同母心目中的看法，慢慢的认可了他呢。

得到双方父母的认可，当然下一步就准备结婚了，爷爷也是比较给力的，开心的说要举办五场婚礼呢，在上海、乡下、、挪威，分别办一次婚礼，而且还要办中式和西式的两场，对此你是不是也觉得深深的羡慕了呢？

据观察者网3月15日报道，截至当地时间3月15日18点，挪威全国确诊病例1090例，死亡病例达3例，新冠肺炎疫情已经在该国快速蔓延。为此，挪威首相索尔贝格紧急召开会议，提出抗击疫情措施。索尔贝格表示，目前当局正在与北欧航空和挪威航空进行协商，能否提供帮助，进口中国的物资。

索尔贝格表示，目前挪威正在处于一个前所未有的境界内，在过去两周内，挪威确诊人数已经开始暴增。据悉，在挪威出现新冠肺炎之际，当局已经下令关闭学校和全部娱乐场所。目前随着疫情的快速蔓延，索尔贝格更是下令关闭机场和港口。同时将出动国土防卫部队和民防组织，将他们派遣到边境地区，加强边境地区运输和检疫方面的工作。

值得一说的是，挪威在快坚持不住之际，将目光投向中国。而瑞典作为北欧最富裕的一个国家，却主动向疫情“投降”。瑞典表示，将不再对轻症患者和疑似病例患者进行检测，将全面拯救已经入院治疗的患者。

而面对新冠肺炎疫情，英国政府采取的措施瞬间在国际上引起关注。13日，英国首相约翰逊举行应对疫情发布会。约翰逊表示，针对这次疫情，英国遏制阶段已经失败，将进入拖延阶段。对此英国官员帕特里克表示，英国需要60%人感染新冠肺炎，从而使英国整个社会对疫情具备全体免疫能力。而英国目前大概有6000万人，这也意味着英国需要4000万人感染新冠肺炎。

对于英国这场堪称疯狂式的豪赌，国际专家大多持谴责态度，纷纷认为英国这种作为违背了人道主义原则，完全秉承了达尔文的"物竞天择，适者生存"。据中国新闻周刊报道，针对英国这种做法，目前已经有229名英国科学家联手发表声明，指责英国这种不作为行为，完全将民众置于危险处境。并且在英国议会请愿网站上，已经有10万人请求英国政府采取更积极的措施，阻止新冠肺炎疫情蔓延。

不过，对于英国政府的做法，美国高级研究员黄严忠却发表了不同看法。据中国新闻周刊报道，黄严忠表示，英国这么做是有科学依据的，英国是根据新冠肺炎病毒的特点和英国整体现状，最后才下达这项指令。而欧美就曾将麻疹患者与未感染孩童患者一起玩乐，让孩童感染上麻疹，从而产生抗体。

上海，相较于国内西安、洛阳等城市而言，是一个相当年轻的城市。但自1843年后，上海成为对外开放的商埠，并迅速发展成为远东第一大城市。现在上海的实力愈发雄厚，为全国第一大经济强市。是全球著名的金融中心，全球人口规模和面积最大的都会区之一。中国最牛的城市到底有多厉害？我们不妨将其与世界各国相比较。全世界共有200多个国家与地区，GDP总量排在前三十位的国家，算是实力非常强劲的。但上海的GDP总量高达30133.86亿人民币，可轻松超越6个世界前30强国家。接下来，让我们一起盘点下，被上海超越的6个世界30强。

泰国，世界第25大经济强国，2017年的GDP总量为4378亿美元。约合人民币27499亿，低于上海2634亿人民币。泰国位于东南亚的君主立宪制国家，实行自由经济政策。在20世纪90年代经济发展较快，跻身成为亚洲四小虎之一，但于九八经济危机中受重大挫折，之后陷入衰退和停滞。现为世界的新兴工业国家和世界新兴市场经济体之一，旅游业是经济的主要部门。大王宫，是泰国曼谷王朝一世王至八世王的王宫。玉佛寺是泰国最著名的佛寺，也是泰国三大国宝之一。普吉岛是泰国最大的岛屿。除此，还有芭堤雅、皮皮岛等。著名景点。

伊朗，世界第26经济强国，2017年的GDP总量为4276亿美元。约合人民币26859亿，低于上海3274亿人民币。伊朗位于西亚，是文明古国。公元前550年，建立了领土横跨欧亚非三洲的帝国波斯帝国。伊朗是亚洲主要经济体之一，经济以石油开采业为主。为世界石油天然气大国，地处世界石油天然气最丰富的中东地区，石油生产能力和石油出口量分别位于世界第四位和第二位。德黑兰、设拉子、伊斯法汗、大不里士、阿瓦士等城市周边有著名世界遗产，主要景点有神塔、伊斯法汗王侯广场、苏丹尼叶城、比索通古迹、亚美尼亚庙宇群。

奥地利，世界第27经济强国，2017年的GDP总量为4093亿。约合人民币25809亿，低于上海4324亿人民币。奥地利位于欧洲中部，下含九个联邦州，作为一个内陆国家，与多国接壤。奥地利从中世纪开始到一战结束前，曾是欧洲强国之一，更是统治中欧650年哈布斯堡王朝的所在地。现是一个高度发达的资本主义国家，也是世界著名的山地国家之一。人类发展指数排世界第19位，其工业特点是国有化程度高。奥地利旅游业发达，主要景点有维也纳国家歌剧院、维也纳音乐厅、萨尔茨堡、莫扎特故居、维也纳多瑙塔、维也纳舍恩布龙宫等。

尼日利亚，世界第28经济强国，非洲第一大经济强国，2017年的GDP总量为3948亿美元。约合人民币24800亿，低于上海5333亿。尼日利亚处于西非东南部的国家，是非洲能源资源大国，是非洲第一大石油生产和出口大国。截止2014年已探明石油储量居世界第十。已探明天然气储量居非洲第一、世界第八。已探明76种矿产中有34种具商业开采价值。但随着国内种族和宗教冲突日益激烈，使尼日利亚面临的安全风险不断升高。境内景点众多，维多利亚岛上的海滩和塔克瓦海湾，是拉各斯的游览胜地，卡诺是历史古城，古迹以中央清真寺为首。

挪威， 世界第29大经济强国，2017年的GDP总量为3920亿美元。约合人民币24621亿，低于上海5512亿人民币。挪威是北欧五国之一，位于斯堪的纳维亚半岛西部。于九世纪形成统一王国，十一世纪进入维京时代的北欧海盗全盛时期。现挪威是高度发达的工业化国家，石油工业是国民经济的重要支柱，挪威也是西欧最大的产油国和世界第三大的石油出口国。自2001年起挪威已连续六年被联合国评为最适宜居住的国家，并连续获得全球人类发展指数第一的排名。挪威主要景点有罗弗敦群岛、海尔西特、巴里斯川、港口波多、盖朗厄尔峡湾等。

阿联酋，世界第30大经济强国，2017的GDP总量为3786亿美元。约合人民币23158亿，低于上海6975亿人民币。阿拉伯联合酋长国位于阿拉伯半岛东部，包括阿联酋包括以下七个酋长国，依次为阿布扎比、迪拜、沙迦、富查伊拉、乌姆盖万、阿治曼、哈伊马角。阿联酋是一个以产油著称的西亚沙漠国家，有沙漠中的花朵的美称。阿联酋是世界著名的旅游圣地，哈利法塔总高828米，为当前世界第一高楼与人工构造物， 棕榈岛是世界上最大的人工岛。迪拜地球群岛，被称为世界第八大奇迹。朱迈拉清真寺，是阿联酋众多寺中极具美感的一个。

近年来，国内对挪威以及北欧文学的译介有了相当数量的增长。但就整体翻译而言，挪威文学的译介出版仍然处于边缘化的地位，关注的重点主要在畅销书和类型小说方面，纯文学的引介十分有限，缺少系统性、成规模的书系。

在这样的背景下，今年上海译文出版社引进出版的“挪威现当代文学译丛”可以说是目前国内规模最大、收录最全的挪威现当代文学译介项目，为中国读者和研究者提供了一次全面了解当代挪威文学的良好契机。

这套译丛集结了挪威当代最重要的文学作家及作品，包括国际电影大师英格玛·博格曼之女琳·乌尔曼的自传体小说《喧嚣》，国际布克文学奖候选作家罗伊·雅各布森的代表作品《奇迹的孩子》，2015年《纽约时报书评》年度十佳纪实文学作品《我们中的一个》，都柏林文学奖得主、诺贝尔文学奖候选人佩尔·帕特森的近作《我抗拒》，“北欧黑色小说之父”古纳尔·斯塔阿莱森的“瓦格·韦于姆”系列作品《死亡的随从》等，较为全面地展示了挪威现当代文学的面貌。

今年，挪威也将作为2019年法兰克福书展

（10月16日-20日）

的主宾国，开展丰富的文化项目。挪威的主宾国口号是“我们承载的梦想”，来自挪威著名诗人奥拉夫·H·豪格（Ov H.Hauge，1908-1994）

的诗“就是那个梦”，与上海书展国际文学周的主题“家园”相映成趣。

上海译文出版社引进出版的“挪威现当代文学译丛”。

8月14日下午，“挪威现当代文学译丛”发布会在上海书展的分会场朵云书院旗舰店举行。本次作为挪威作家代表到访中国的罗伊·雅各布森是挪威目前知名度最高的作家之一，其作品《奇迹的孩子》在2009年一经出版就广受好评。

小说充满怀旧情怀，讲述了挪威六十年代的一个小男孩的童年时代，不仅写出了小男孩成长中的渴望与遗憾，也呼应了许多六十年代西方的标志性事件，比如柏林墙的建立、加加林进入太空等，书写了挪威文化变革的一个独特年代。2017年，罗伊·雅各布森又凭借《看不见的岛屿》入围国际布克奖短名单，也是首位入围该奖项的挪威作家。

8月15日晚，与作家路内、走走做客上海书展分会场思南文学之家，以“书写时间的倒影”为主题展开了一场文学对谈，讲述了他们对某些特定文化变革年代的见证，以及各自笔下有关成长的渴望与遗憾。

罗伊·雅各布森

六十年代的挪威与七十年代的上海

走走：这个故事所发生的年代，以及那个时候的挪威是怎样的情况？

罗伊·雅各布森：1960年代初期，二战之后的挪威是欧洲最贫穷的国家之一，当时和挪威一起处于欧洲底部的还包括罗马尼亚和匈牙利等国家。在此之前的1940年代和1950年代，挪威迎来所谓的社会民主主义风潮，但是到六十年代他们才发现石油，也就是从那个时候开始，挪威走向繁荣。

我出生的时候，挪威还是一个很穷的国家，当然并不是穷到饿肚子或者缺乏生活必需品，不过确实一点也不富裕。从六十年代开始，发生了一系列巨大变化，经过三四十年的发展，挪威完全变成另外一个不同的国家，《奇迹的孩子》的故事就是发生在这样一个巨变当中的挪威，这是繁荣的开始。那时候挪威大多数人口居住在农村，但是现在挪威绝大部分人口居住在城市，也就是在这三四十年当中，挪威完成了城市化进程。我的父母没有受过任何教育，但是我和我的姐妹得到了想要的一切，小说的背景就是这样一个正在展开的巨变中的历史画卷。

走走：路内说看了这个小说想到同样的年代背景，似乎是上海的七十年代。

路内：因为我经历过上海七十年代晚期，1976年之后的上海。那时改革开放还没有开始。我的外公住在上海西区火车站，那个地方是一个货运场，很破，我经常春节来上海，所以从小对上海的印象就是灰蒙蒙的，没有绿颜色，树叶都掉了，晚上躺下去能听到火车开过的声音。但是那个时代的上海人仍然是中国物资最充裕的那部分人，上海什么都有。我第一次吃到三文鱼是在七十年代末，但是我舅舅他们没有吃的时候说这个是鲨鱼肉，不知道是三文鱼。

罗伊·雅各布森：我小时候的经历和路内非常相似，我小的时候，在挪威三文鱼也是非常昂贵的食物，但是现在我们已经有了养殖三文鱼的海水养殖场，但是我小时候只能在圣诞节这种很隆重的时刻才能吃到三文鱼，所以说到对这种食物的不熟悉程度，我和路内是一样的。两个国家的经济增长也具有很强的可比性，当然上海开始晚一些，我记得我父亲在六十年代初，也就是我们刚刚发现石油的时候，曾经告诉我说石油的发现会毁掉我们的国家，因为我们将会变得和美国人一样自大又愚蠢，当然我的父亲是一个工人阶层中的英雄，他在当时奥斯陆建筑工地上开着卡车和挖掘机，进行一切建设的工作。

走走：你是不是有意识想嵌入这样一个时代背景？因为我看的时候觉得这个作者的技巧非常高明，他通过这个男孩去偷窥母亲的秘密，把母亲的一个箱子撬开，因为父母离婚，母亲把父亲的所有东西都收了起来。在父亲的照片上，他看到刚才我们说的那个景象，他的父亲和一群社区里的男人们在周末的时候加班，热火朝天地盖他们要住的工人新村，几笔就把当时的时代背景勾勒了出来。

罗伊·雅各布森：当然把时代背景嵌入确实是有意为之，一开始并没有想好要这样做，写作开始是写我自己能够联想起来的一切事情，然后再经过不断的编辑，把我写作当中的各种象征物或者是隐喻再过滤一遍，但是这个情节我保留了下来。因为这个小男孩的父亲参与的是建筑工作，建筑象征着改变的发生，对于这个孩子来说，这种改变非常重要，因为他的父亲是这个改变当中的一部分，是这个改变的一个工具。同时由于母亲试图把关于父亲的一切隐藏起来，所以对于孩子来说，父亲似乎是一个被遗忘的东西。这种时候是一个男孩感到最孤独的时候，所以他会想尽一切办法自己把这个空白填补起来，这是我的小说中非常重要的一个时代背景。

《奇迹的孩子》，【挪】罗伊·雅各布森著 ，赵奕译，上海译文出版社2019年8月版。

有时，

遗漏天真的代价并不是变得苦涩

走走：为什么命名为“奇迹的孩子”，而不是“孩子的奇迹”，这个奇迹到底是指什么？是指他发现他跟他母亲关系的变化，还是说他发现他自己内心、基因里隐藏的一种暴力的秘密，而这种暴力没有在他身上被恶化？

罗伊·雅各布森：除了父亲基因里所谓的暴力传统外，男孩母亲这一方也有暴力的传统。这个故事开始的时候是一个三角关系，这个三角关系存在于母亲、儿子和小女儿三人之间，他们每个人都有自己隐藏的问题。一开始当然是母亲和儿子两个人快乐地生活在一起，但是不久他们的生活中被投下一枚很大的炸弹，这个炸弹是以小女儿的形象呈现的。这个女孩有点奇怪，因为一直被自己的生母虐待，所以她来的时候状况不是很好。男孩的母亲看到女孩的时候，认出女孩身上有自己童年的影子，也就是说小女孩就是母亲自己的童年影像。当然这不是让人感到愉快的一种影像，但母亲通过女孩发现自己可以重新面对自己曾经并不愉快的童年，可以与当时的自己达到某种程度上的和解和理解。

当他们三个人生活在一起之后，小女孩展现出一些进步，开始向正常孩子的方向发展，这一切是因为男孩的参与。小说中所谓的奇迹展现在三个方面，第一是有点奇怪的小女孩，她能够像正常孩子一样长大，这是第一个奇迹。第二个奇迹来自于母亲，母亲通过这个女孩的到来终于和自己不愉快的童年和解。第三个奇迹来自于这个男孩，他解开了自己这个同父异母的妹妹的身份之谜，从某种程度来说，他的天真失落掉了，但是在这个失落的过程中他并没有变成一个愤世嫉俗的人，他只是从一个曾经不谙世事的天真、纯真的小男孩变成现在的样子。

走走：我有一个问题，一开始是两母子的关系，然后有了第三个，我们知道三角构成一个平面关系，四个点应该是最为稳定的，其实你安排了第四个人物，当时出现一个新房客，这个房客很幽默、很博学、爱运动、有望远镜，有各种让男孩感兴趣的经历，有一段时间这个男孩甚至把他当做自己父亲的替身，而且母亲也接纳了这个男人。

但是，为什么在一次海边度假之后你很迅速地让这个男人必须离开这个母亲的生活，为什么你要把更稳定的四角关系切回来变成三角？小说最后这个母亲失去了养女的监护权，女孩被送到另外一个更好的人家，他们又回到母子两人的关系，而母亲和儿子之间的关系也不再是最初的样子。为什么有这样的设计？

罗伊·雅各布森：这个故事是这样发展的，因为虚构世界中的真实必须这样发展。如果三个人的关系是小说开始的话，三人之间的动态关系必须要有一个令人惊异的转折点，这就是为什么我加入第四个人，也就是那个男房客。我本身并不喜欢这个角色，但是读者可能会认为这个人会拯救这个家庭，会给这个家庭带来一种新的希望，例如他可以从物质上去帮助这个家庭的运转，同时他可能会成为父亲的替代角色，但是在我心中，这个房客是一个人格上有点吓人的类型。

当然，在我的小说当中，是通过儿子的眼光来看，这个儿子是一个还不成熟的小男孩，所以他看不透这一切，他不知道这个男人接近他、跟他做朋友目标是为了接近他的母亲、追求他的母亲，这个男人讨好他的种种行为并不是真正的朋友会做出的行为，这一切背后都有追求小男孩母亲的计谋在里面。母亲能够看透这一切，但是她似乎也看到这样一种前景，有了一个替代父亲，可能对这个男孩子来说是一件快乐的事情。

这对于两个角色来说都是自然发展的过程，在这个过程中，母子两人都在成长，一是母亲开始看穿这一切，二是这个男孩由于自己的年龄限制，不可能懂得两性之间的种种微妙关系，也不可能懂得这个男人不是一个值得依赖的、可以做父亲的好男人，所以最终情节必须回到母子两人之间的二元结构。这是两人成熟的过程。当然我很遗憾地说，男孩在这个过程中会遗漏自己的天真，但是他遗漏天真的代价并不是变得苦涩。

还要补充一点，在挪威六十年代的时候，他们家在法律上不符合收养这个小女孩的条件，现在的收养条例比起那时候并没有更松懈，而是更加严格。

所有的撼动和重建，

都带领我们进入一个新的领地

走走：路内说他看罗伊的小说特别有电影的画面感。

路内：其实不是电影画面感，他的人物结构非常像一个完整的电影。我看小说的时候在想一个问题，现有的这个视角是从男孩的视角切入，仔细想的话，这个小说四个人物的视角都可以写成一本长篇小说，只是作者选择了这样一个小男孩的视角。这是一个类童年视角，他不完全是童年，有一点少年，这样的一个视角对作家来讲挺有意思，我有一个迷信，一个作家用童年视角只能写一个长篇，写多了就不值钱。

罗伊·雅各布森：你说的很对，我本身是一个画面感很强的写作者，我的写作都是从头脑当中浮现的画面开始，我自己并不知道我的文字来自于哪里，所有的文本都是从画面开始的。但是这个成品出来还是一个具有文学性的东西，我曾经把我的15部到20部作品卖给可以把它们变成影视作品的影视出版商，但是所有改编都变成了一场灾难，这可能因为我写的东西从本质上来说更是一种文学，而非影视作品。

我想谈的第二点是关于这个小说的时间框架。我在小说中用了两个时间框架，一是小说中这个男孩的实际年龄11岁，二是小说中写作视角的时间，你可以注意到，它是以第一人称“我”来写的。在小说当中没有明确指出讲述者的年龄是多少，但是你可以想象他大概在20岁、29岁或者30岁的时候回望自己11岁的人生，讲述了这样一个故事，当他成为故事叙述者的时候已经是更加成熟、更加具有思考能力的人，这时候他去反思故事中出现的种种人物，是一种回望的视角。

我在写作时，一直在这两个不同的时间框架中来回移动，我希望我的读者在看的时候不会很注意到这两个时间框架的切换，不会被打扰，而是因为这两种时间框架的切换，感到小说的肌理更加丰富。小说中的男孩一会儿11岁，一会儿29岁，他在11岁的时候更加天真，在29岁的时候更加具有反思性，对人和人性有更多的了解，所以这种时间框架当中的移动是我写作技法当中很重要的一点，也是我的作品中现代性的一个来源。

刚刚走走提到四个点的结构，我个人不太喜欢这个男房客的角色，但我在小说写作当中并没有很快写出我自己的立场，对他的观察全是通过这个男孩的眼睛产生的，这是写作当中一个很有趣的机制。你把自己放在另外一个人的视角当中看其他人物，通过这个人物的种种疑惑才能最终解开关于所有其他人的想法、感受、动机、历史和品格的种种谜团，在这个过程当中每个人物都有一个机会以比较公平的方式理解，这是一个作家在写作中把自我和他人连接起来的一种桥梁。

对我来说，这不是一个技法上的事情，也不是一件我想做的过分复杂的事情，但是通过小男孩的眼睛，每个人物都能够有自己最好的一种面貌，有比较公平的视角被展现出来。所以你如果想知道每个人真实的性格、真实的人性，需要非常仔细地读这部小说，它似乎戴着七层面纱，你要很仔细地读，透过男孩的眼睛才能发现真实的一切，这是我的一个朋友读完这个小说后给我的一个反馈。

走走：我完全同意他说的这个七层面纱，这个小说里一个谜团接着一个谜团，我们读过很多中国当代作家关于童年的小说，大部分都很雷同，都是这个男孩或女孩有一个性启蒙，发现父母跟人有了性关系，就突然之间从童年迈到了青年。这个小说避开了这个陷阱。

小说当中有一个场景，房客带男孩去滑雪，男孩从来没有经历过，很兴奋。他们滑了十几个小时，两个人跌跌撞撞进了一个餐馆，很温暖，在那个暖气里面他们似乎都垮下来，但是房客又把他拎起来说不能休息、不能住店，必须原路返回住的地方。这一夜很漫长，男孩的兴奋变成疲惫，罗伊只写到这一层，但是回去后交待了一件事情：这个男孩开始发烧，后来发现肋骨断了，这个房客和他都摔过跤。

但一直到小说再过四分之一才交待出来，男孩一直没有把真相告诉母亲，那一晚真正发生了什么？罗伊用非常清淡的方式，隔了很久以后才写出来。他在隐藏所有谜团的时候技巧非常好，这种埋灰布线的方法对路内来讲，你觉得是怎样？也想问罗伊先生，在布置所有这些小小的谜团、不可知的陷阱时，是怎样设计的？是有意为之还是调整过？

路内：我觉得所谓灰线的方法，其实是作家要重新整理人物的关系，它不像悬疑小说那样，为了抖出一个包袱告诉你原来是这样，而是作家在长篇小说的推进过程中重整人物关系，这个手法非常重要。不会写小说的作家，人物关系是不变的，或者是靠外力来推动的，但是好的长篇小说，人物关系的变动是根据内需的东西变化。当他把这个结果和原因展现出来的时候，是小说节奏起变化的时候，这个东西是跟读者的感受有关系的。这种隐讳的写法在中国的小说里面也有，但是中国古典小说似乎没有意识到这种变化跟人有关系，跟人性、跟人的关系变化有关系。

这是一本非常清晰但是又隐讳、又不那么清晰的讲人和人之间关系的一本书，现在的中国作家不太写这样的书了，可能是因为没人看了。在九十年代或者八十年代末，中国这样的小说还挺多，但是最近这十年特别少了，我一直在想为什么。有一个原因，以《奇迹的孩子》为例，它似乎在一个平静的时代中间，或者说一个时代的平静瞬间，开始讲述人和人之间的关系，你会发现，如果是一个战争年代，人和人的关系不会这么微妙，而是非常粗野，而且不断被外力打断。

为什么这十年中国出不了这样的小说？我们处在一个快速变化的年代，钱越来越多，婚姻不断破裂，工作不断变动，这些问题会导致我们觉得速度快，速度快了之后人物关系难以构架得这么好、这么清晰、这么深刻，很难。

罗伊·雅各布森：非常感谢路内对两个社会之间的一种对比。确实，文化之根和生活习俗在快速变化的年代里都在被撼动，同时又在被重建，但这一切的撼动和重建都带领我们进入一个新的领地，也就是我们称为“未来”的那个领地。

当你说到这一切内外因带来的变化时，我想说，外因带来的变化也会转换成内在的变化，因为人总要对外来的冲击作出反应，而且其他人物会对你的反应再作出反应，这样就有一种从外力变成内力的转换机制。我同意你所说，在战争的背景下，似乎作家更容易突然之间带入一个外力因素，给情节带来巨大的改变，一个人的性格可能因为一枚炸弹的来袭完全改变，但是在和平年代，这种改变来得更加神秘、更加微妙。但是我想提的是和平年代里的另外一种战争，也就是代际之间的战争。

有一种俏皮话说，两种人没有性生活，一种是孩子，一种是父母。这个意思大概是说孩子从来不想知道父母的性生活，而父母如果精神正常，通常也不想知道自己孩子的性生活，哪怕孩子已经25岁。所以代际之间互相隐藏的种种秘密，对我来说是非常有趣的话题，因为我们似乎从来不愿告诉对方真正的事实，代际之间似乎永远互相隐藏一些最真实的想法、各自的意图，我们总是把自己智力范围内认为让对方知道比较好的事情告诉对方。

从某种层面来说，我们总是在撒谎，我们总是不要让对方知道真实情景，这是一种保护对方的机制。这种人际之间的互相保护和互相欺骗的机制对我来说非常有趣，我常常在想，我们究竟试图记住一些什么，或者试图忘记一些什么，这一切都在代际的战争中不断上演。到底每一代人和下一代人之间互相传递的信息是什么，这对我来说永远是一个谜团，作为一个作者我永远在作品中试图描写这些谜团，在《奇迹的孩子》中我也做同样的事情。

从某个角度来说，

现代主义技法不是真的

走走：路内这次书展会推出三部曲，其中一个是《天使坠落在哪里》，写一群大人领养了一个小孩，你觉得通过一个孩子的视角写成人的世界难不难？你刚才说这个小说的节奏感很棒，能不能从作家的角度来告诉我们这个节奏是指什么？

《天使坠落在哪里》，路内著，人民文学出版社2019年8月版。

路内：罗伊·雅各布森先生说所谓童年视角的叠加是一个经典的写小说的理论，就是你必须以成年人的口吻来讲童年视角的故事，如果你写的是一个好的故事的话。如果你单纯从一个儿童的视角讲故事的话，这个故事是不成立的，因为儿童的视角没有逻辑性。其实不是一个人的视角，必须是一个成年人和儿童叠加的方式，二者在这中间转换，这中间的转换不能被读者明显看出来。

这个东西其实不叫视角，在小说里面叫视距，就是你的距离，你是以一个时间上较远的距离看这件事，还是突然在读者没有感觉到的时候已经凑近去看，这就是节奏。小说玩的就是这个，就是左边看还是右边看，近的还是远的，从高处俯瞰还是忽然进入人的内心、进入他的心理独白。好的小说家在这种地方都处理得非常好。

说到节奏，我又想起一个非常有意思的地方。我打开罗伊·雅各布森先生的书，看到他有一个句式，他在前面唠唠叨叨讲了一通，最后在一个章节结尾突然说：然后下大雪了。这个句式在我的小说《天使坠落在哪里》一模一样地用过一次，前面一通乱写这个女孩怎么样怎么样，然后下大雪了。我当时非常惊讶，我估计他应该写在我前面，他年纪大嘛

（笑）

，如果早翻译过来的话肯定是我抄他的。“然后下雪了”，这是一个作家对于整个节奏的改变，而且都是在段落的最末尾，立刻另起一行，下面开始讲雪后的世界，雪后发生了什么。一个作家并不是在强扭结构，他可以通过各种手法调整小说的结构，突然刹车或者突然递进下去。

罗伊·雅各布森：回到所谓两个时间框架的话题上，我同意小孩子的视角不能完全撑起一个故事，因为小孩缺乏小说写作者所需要的语言技巧，他不具备那种语言。当然说到文学理论，我的经验是不要相信文学理论，但是要读文学理论，因为有了文学理论，才能使你的小说肌理丰富。

我想提挪威一个非常重要的文学家，比易卜生更加重要，是汉姆生

（Knut Hamsun）

。他提出一个技法叫做“间接的声音”。你要把作者的声音放到人物的内部去，一方面从内部发出声音，另外一方面又从外面表述声音，这是一种所谓经验的声音，也就是说你把自己放到一个角色的内部，同时通过这个角色的声音来表达更加复杂的一重视角。

《大地的成长》，【挪】克努特·汉姆生著，吴学颍译，新星出版社2012年12月版。

这个技巧对我来说似乎是我一开始写作就天生具备的一种技巧，但实际上是在我开始写作二三十年之前由汉姆生提出来的。不过这种技法也并不是由他独创，如果读挪威文学中萨迦史诗的话，你会发现这种技法已经存在千年，后来这种技法被理论家说成是一种现代主义技法。所以我认为现代主义的技法在这个角度上来说，不是真的，是假的，因为它早在这种理论出现之前的几千年就已经存在了。

我还想谈另一个技法，关于歧义的技法。同样以汉姆生为例。他的作品曾经在二战之前的德国非常流行，我也读了它译成德语的作品。但是我发现，在挪威语原文当中所有的歧义，会引起人误解的两种意思或者多于两种意思的现象，在德语的翻译中已经完全遗失掉，这个效果仿佛它在母语当中从来没有存在过。例如原文中有一些词语在句子中的排列不符合常规，这种不符合常规的排列会产生多于一种或者两种以上的理解，但是译者选择这两种意思当中的一种译出来，这种歧义就丧失了，所以在德语中读到的汉姆生是单一声音的作家。我想如果中文翻译能够保留我的作品的中歧义的话，我会非常欣赏和满意。

路内：《奇迹的孩子》这个题目就是有歧义的，它到底是指像奇迹一样的孩子？还是属于奇迹的那个孩子？

罗伊·雅各布森：你刚刚所提的两种意思都包含在里面，甚至还有第三种意思。当这个小说最初翻译成英文的时候，关于标题到底应该叫什么曾有过激烈的讨论，我本人不太喜欢Child Wonder这个标题，因为挪威语标题本身含有歧义，一方面表示奇迹般的事情、好的事情发生在这个男孩身上，二是这个男孩是一个天才孩子，就像莫扎特一样，他有某种天分，他是一个奇迹。在挪威语中，这些多重丰富的意思都是正面的、很积极的意思，没有任何负面或者不好的意思，但是在英语中，这种歧义性并没有得到保留。

还有一件更好玩的事情。这部书翻译成德语的时候，他们甚至都没有费劲想标题怎么翻译，而是起了另外一个完全不相干的名字。这个名字很奇怪，叫做《琳达去游泳的那个夏天》，琳达就是这个小说里面的小女儿。

走走：在几十年前开始写作的时候，你处理过类似题材吗？写过类似的关于童年的叙述吗？

罗伊·雅各布森：答案是肯定的，说到尝试的话可能在这本小说之前就有五次尝试。我有十八九部长篇小说，最近的三部当中有一个主题是关于女孩子的成长，我希望把那个故事也讲得有趣。当然并不是说我全部的作品都是围绕儿童这个主题来写的，虽然儿童确实是人类生活中非常重要的部分，因为不管是儿童还是成人，你的体内永远住着一个孩童，他有时候会挠挠你的痒，有时候会对着你的耳朵细语，有时候会让你想起过往的一些事情，他们已经成为生活当中永远存在的一部分，他们永远都在。

但是，我作为一个作家，我的兴趣并不是那么固定，我常常会从一个兴趣点跳到另外一个兴趣点，例如我的作品的主题跨度非常大，可能在前一部作品当中还在写二战，第二部作品就在写一个男孩与一个奇怪的妹妹一起长大的生活，第三部小说可能会跳到写一个伐木工人或者是一个渔民的生活。作为一个作家，我也乐得让自己在这种广泛兴趣的跳跃当中任意翱翔，对我来说这是一个作家所能享受的最大自由。现在我并不知道我的下一部作品会写什么，但是我会有一些微微的像曙光一样的想法逐渐成型。

作者 | 杨司奇

编辑 | 罗东

校对 | 薛京宁

6月7日，在第12个“世界海洋日”来临之际，来自挪威的海产品牌Norway in a Box携手复旦大学-BI挪威商学院，分别在挪威斯塔万格和上海举办了可持续餐桌艺术文化活动（Table of Norway），中挪双方嘉宾还在现场通过实时聊天工具云上互动交流，探讨低碳生活方式，传递可持续发展理念，在疫情之下显得尤为可贵。

在上海的活动位于新天地朗廷酒店的露台，两张精心布置的白色长桌，无论从餐盘餐具还是到蜡烛桌布，都透露出浓郁的挪威风情。配合着“世界海洋日”的主题，主办方还精心制作了帆船造型和贝壳造型的甜点。值得一提的是，挪威家具品牌Flokk还为此次活动提供了极具人体工学设计的座椅，简洁的造型和颜色与白色餐桌非常搭配，吸引在场的嘉宾纷纷拿出手机拍照留念。

受邀出席活动的挪威海产局中国区总监Victoria Braathen女士表示，一直以来，海产是挪威的主要产业之一。 事实上，海产被视作未来挪威经济中重要的支柱产业之一。“我们的工作方式是为海产业，无论水产养殖业还是捕捞渔业，都制定严格的管理体系。行业各部门都致力于共同合作。比如，研究机构、政府部门和海产业者有着密切的合作。我认为协作和伙伴关系是关键。我们都致力于确保海产的可持续捕捞和生产。”

她强调，挪威海产来自挪威冰冷的海域，因为挪威位于欧洲北部。我们一直说原产地至关重要，但我们真正想表达的是我们如何管理海产资源，如何专注于研究和科技，不断创新来发展这个行业。选择挪威海产意味着选择以可持续的方式管理和生产出来的高品质的海产品。我们希望全世界人们都在享用的挪威海产品，味道好，营养丰富，并且符合可持续管理。

BI挪威商学院驻中国区首席代表郝少华老师介绍，在课程设置的时候，我们首先会考虑对学生价值的培养，这就是我们常说的商业的伦理，所以我们在每堂课里会给大家从社会的责任、企业的价值以及个人的价值观，来给课程作梳理，大家可以看到我们课程里有很多关于企业战略层面，社会责任层面，还有运营管理的绿色供应链这一块，长久以来我们秉承着以和谐、共赢、共创的视角来培养我们的学生。

“正好借着今年的疫情，我们院的院长给我们有一句寄语：好的领导力可以帮助大家来克服困难，同时我们的教授在课堂上也给学生说过一个经验，我们作为商学院的学生，我们应该利用所学知识帮助更多的人，这才是最大的成功。”郝少华老师举例表示，引用一个我们项目的校友在2003年SARS时说，他当时还在读书，没有任何金钱来帮助这个社会，但是在2020年他有了这个能力，他做出了自己的贡献来帮助这个社会，我想这就是我们能通过项目来培养更多有责任有担当的职业经理人。

而在大洋彼岸的挪威斯塔万格，现场嘉宾人数虽然没有上海的多，但依然通过实时聊天工具，与上海的嘉宾云上互动交流。挪威Nordic Edge是北欧最大的智慧城市产业集群平台，受邀出席此次斯塔万格活动的Nordic Edge可持续发展首席战略执行官Trygve Meyer先生通过大屏幕介绍，从智慧城市到更智慧城市，一个可持续的世界，首先让我们开启内心的智慧，关键是它以人为本，不是为了技术而技术，而是要利用技术来创造更美好的世界。

“因为使用技术应该使人们和我们的城市更好，更宜居，这就是我们北欧智慧城市的全部工作的关键。我们将人们放在中心，只将技术用于解决问题。从问题开始，从人们开始，然后在此基础上发展。”Trygve Meyer先生指出，这是北欧地区一种众所周知的工作方式，在过去的几个世纪中，这对我们来说都是非常有益的，并且仍然被证明是非常有价值的。

据他表示，仅在几年前，北欧创新公司和北欧部长理事会还制作了一份报告，呼吁人们相信北欧的核心，信任文化以及我们拥有的协作文化，为了解决人类问题和社会问题，这就是Nordic Edge的核心所在，这就是我们想要做的事情，我们希望将其输入到世界其他地方，并展示如何以此作为解决方案基础。

在中挪双方的云端互动交流中，令人印象深刻的是，在上海活动现场一名7年级的学生还用流利的英文向远方的挪威嘉宾提问，随后他也向现场的Victoria Braathen女士提问，双方用英语交流了关于海洋和渔业保护的问题。“原本只是在网上有所了解挪威，一个在北欧的遥远国度，渔业养殖和捕捞很发达，但从没有机会这么近距离地感受。”这位学生在提问后心情还是有些激动地说：“肯定会越来越好奇，越来越感兴趣，希望这样的国际交流机会越来越多。”

作为挪威海产新兴企业的代表，挪威海产品牌Norway in a Box一直积极提倡简约适度、绿色低碳的生活方式，该品牌已在上海举办多次可持续餐桌艺术文化活动（Table of Norway），该活动已经与包括Hadeland Glassverk、Marius、Figgjo、DNV GL、Flokk在内的多个挪威品牌合作，在推广挪威海产美食的同时，推广挪威的艺术文化，更在于推广低碳环保的生活理念，将自然、接地气、可信任的生活方式传递给大众。

号外号外

“挪威风光”摄影展来上海啦

这个7月挪威驻上海总领事馆

联合建投书局主办“寻梦挪威文化月”活动

为期近一个月，从“梦见文学”“梦见戏剧”

“梦见艺术”“梦见生活”四大板块

全面、深入地呈现挪威的艺术与文化

其中尤其引人关注的

是展示挪威峡湾、冰川、极光等

壮美自然景观的挪威风光摄影展

下面跟随挪威君一起感受一下

这些摄影作品的魅力吧

奥斯陆之夜

（Night in Oslo）

迷人的挪威首都奥斯陆

一座充满未来感的现代都市

同时又与自然紧密联系

被《国家地理杂志》评为

2019年最酷旅行目的地

在夜间焕发出无限动感与生机

奥斯陆歌剧院

（OsloOpera House）

奥斯陆有许多设计精妙的建筑

其中由著名的Snhetta设计的奥斯陆歌剧院

在建成之初便吸引了大量的关注

这座由大理石和玻璃建造的宏伟建筑

犹如白色冰山一样依傍在奥斯陆湾

如果说峡湾是了解挪威自然的窗口

那么奥斯陆歌剧院便是认识挪威文化的最佳途径

哈伏斯峡湾巨剑纪念碑

（Sword in rock Hafrsfjord）

哈伏斯峡湾位于挪威第三大城市斯塔万格

这里除了有著名的布道石和吕瑟峡湾

岩中巨剑纪念碑也是旅客必打卡之地

人们可以在此感受维京历史曾经的光辉

曼邵森岛度假村

（Manshausen）

曼邵森岛度假村邻着罗弗敦群岛

这些度假小屋架在海面之上

三面透亮的玻璃窗

将挪威北部的海景一览无余

虽然看上去小巧玲珑

但里面其实应有尽有

一把摇椅尽享挪威天地

地址：Manshausen Island

预定官网：http://www.manshausen.no/booking/

Rondvassbu山间小屋

（Rondvassbu Mountain Cabin）

这些小红屋在挪威超有辨识度

已成为挪威人生活不可或缺的一部分

它们安静、朴素与周围的山水浑然一体

无论是周末或暑假，挪威人走进自然

在户外享受大自然赋予的山、水、蓝天

感受生命在大地上自由自在的富足

这些小红屋便是中途歇息的驿站

龙达讷·德拉罗达伦秋景

（Autumn colours in Drldalen in Rondane）

挪威的龙达讷国家公园

深藏着挪威的别样之美

秋季的德拉罗达伦像上帝的调色板

掩映在白、蓝、绿、黄的多种色调中

如同油画一般呈现出如痴如醉的风光

通往努斯峡湾之路

（The road to Nusfjord）

作为欧洲E10高速公路的尽头

这条通往罗弗敦努斯峡湾的必经之路

被称为北欧最美的道路之一

高耸的群山与森林让人叹为观止

常会吸引人们驻足在此合影留念

罗弗敦航行之旅

（Sailing in Lofoten）

罗弗敦群岛的航海之旅同样令人印象深刻

航船上迎面吹来凛冽的海风

人们尽情观览两岸的山峦起伏

这才感受到世界尽头冷酷仙境的魅力

罗弗敦·雷讷峡湾·皮划艇之旅

（Kayaking Reinefjorden Lofoten）

在皮划艇上感受挪威的峡湾风光

是最激动人心的旅程

午夜阳光升起在如诗如画的雷讷峡湾中

山的倒影在水波中轻柔荡漾

这一刻仿佛进入了仙境之地

特罗姆瑟·恩斯福德峡湾的北极光

（Northern lights over the Ersfjord in Troms）

作为挪威最美丽的海滩之一

恩斯福德峡湾的海滩长度超过1公里

在阳光明媚的夏日里

来自罗弗敦与塞尼亚岛的旅客

都会选择到此感受一下原始的田园风光

而这里秋冬时节的夜间极光更是不能错过

罗弗敦·雷讷渔村上空的极光

（Northern lights Reine Lofoten）

·请横屏观看哈·

雷讷渔村是挪威最美的渔村

位于罗弗敦群岛的最西边

地处风景最为优美的核心区域

这里成了到群岛旅行的人们必到之处

也是无数摄影师追光的地方

罗弗敦·乌恩斯塔德·冲浪

（Surfing Unstad Lofoten）

·请横屏观看哈·

乌恩斯塔德被誉为世界上最美丽的冲浪圣地

每年吸引各地的冲浪爱好者前来朝圣

人们选择在夏天的午夜阳光下冲浪、

露营并远足，欣赏壮丽的景色

冬季，虽然这里海水的温度很低

但能在极光下冲浪绝对是一种难得的体验

沃斯·夜景

（Voss in night）

沃斯多山，一到冬季便有漫山的大雪

这也让其成为挪威西部最富盛名的滑雪胜地

很少有人登上此间的高山一赏其夜景

在灯火的辉煌中，沃斯如同夜明珠一般

在崇山峻岭之间散发耀眼的光芒

给人一种家的温暖

沃斯·滑翔伞运动

（Paragliding at Voss）

夏季，沃斯山上的雪融化后

这里成为滑翔爱好者的天堂

热爱冒险的人们纷纷到此

感受心潮汹涌的活力

而热爱这片热土的挪威人

最喜欢驾着国旗满山腰转悠

有关滑翔伞的更多信息，

请访问Voss Hang＆Paraglider Club网站：

http://vossatandem.no/

西部·约斯特谷冰原

（The Jostedals Glacier）

挪威拥有欧洲史诗级的冰川

正是这些冰川创造出挪威丰富的峡湾

约斯特谷冰原坐落在世界上最长的

松恩峡湾和北峡湾之间

这里是挪威国家级的冰川公园

虽然在挪威参观冰川并非遥不可及

但只有在获得授权的向导的陪伴下

才能踏入挪威的冰川哦

尤通黑门山国家公园·贝斯山·徒步

（Besseggen mountain walk Jotunheimen National Park）

尤通黑门山国家公园是挪威最著名的国家公园

也是挪威最高山峰的所在地

每年这里著名的贝斯山峰

都会吸引数万名徒步旅行者

而挪威的大地行走权

为每一位徒步者提供了最好的保障

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此次挪威风光摄影展还有更多精彩摄影作品

挪威君这里挑选的只是其中的一部分

这次建投书局策划了挪威文学

艺术、生活、经济相关主题的

系列文化活动，涵盖线上与线下

集视觉、听觉、味觉、知觉体验为一体

希望能为疫情中宅居在家的读者们

打开一个寻梦挪威的入口

展览与活动现场

一场有关挪威文化的寻梦之旅正在上海北外滩开启

挪威主题书展和挪威风格摄影展也同步进行中

欢迎上海的朋友们来参观哦！

展览地点：建投书局·上海浦江店

展览时间：2020年7月

书局营业时间：10:00-18:30

【来源：挪威国家旅游局】

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4月1日—4日，第二十八届上海国际酒店及餐饮业博览会（下称：博览会）在上海新国际博览中心隆重举行。来自中国（含港澳台地区）、意大利、西班牙、美国、德国、日本等国家和地区的近15万名专业买家观众来到现场，共同论道酒店餐饮行业发展趋势，促进行业良性发展。

据介绍，今年的博览会由中国旅游饭店业协会、上海博华国际展览有限公司主办，世界中餐业联合会联合主办，上海市文化和旅游局指导，悉数网罗全球酒店餐饮及高端食品饮料的资源，是高品质展商新品发布及展示的首选。展会现场每年都不断涌现最新技术、最新理念、最具特色的设备及产品，聚焦酒店及餐饮领域前沿话题，以独具格调的行业典范进行科学的划分归纳和系统展示，版块分类涵盖：餐饮设备综合、桌面用品、咖啡与茶、食品综合、烘焙、冰淇淋、葡萄酒及烈酒、饮品综合以及餐饮配套，聚集全球知名品牌展商，为供求双方提供相互交流，寻找商机的国际化行业盛会。

挪威海产品牌Norway in a Box 有幸受邀参与了此次博览会，在现场为观众们带来源自挪威最纯正的三文鱼美食。就在2018年10月，在挪威海产局的参与见证下，Norway in a Box 的中国落地仪式在上海启动。根据挪威海产局2018年的出口数据显示，挪威三文鱼对华出口量从2017年上半年的1088公吨提高至2018年上半年的7054公吨，增长548%。挪威三文鱼对华出口额同比增长544%，达4.43亿挪威克朗（约合3.66亿元人民币）。

Norway in a Box 中国区销售总监张雪春表示，食物是传递人与自然平衡相处的媒介，Norway in a Box 提供的是源自挪威的真正食物，而真正食物的定义，是尊重身体，尊重耕作者，尊重地球，保护生物多样性。作为挪威最早生产海产品的公司之一，Norway in a Box 重视人文、科技与环境，遵循可持续发展原则，目前对三文鱼的利用率已达到100%，高于市场平均利用率70%。Norway in a Box 未来将致力于为中国提供干净、自然的食物，尽最大限度利用有限资源，减少浪费。

值得一提的是，此次随Norway in a Box 亮相博览会的还有来自挪威的两个网红品牌——挪威老牌水晶品牌Hadeland Glassverk 和挪威瓷器品牌Figgjo。诞生于1762年的Hadeland Glassverk 是挪威历史最悠久的工匠级品牌之一，其专注水晶艺术品250多年，创造过无数打动人心的经典。如今，Hadeland Glassverk 已成为挪威国会与教堂的装饰首选。挪威王室至今仍与Hadeland Glassverk 有着密切联系，并视它们为全国的骄傲。2012年，挪威国王亲自奔赴工厂，为Hadeland Glassverk 庆祝250周年生日。作为北欧最后一家仍在持续生产水晶艺术品的工厂，Hadeland Glassverk 如今在延续着设计、制造和工艺方面的良好声誉，并搭建了斯堪的纳维亚半岛最大的水晶艺术博物馆。

挪威瓷器品牌Figgjo只有96名员工，是挪威典型的设计创新型公司，也是众多挪威中小企业的一个缩影。自1941年起，Figgjo使用传统工艺和现代机械将经典设计转化为功能性和耐用的瓷器。目前，Figgjo已获得多达十四项卓越设计奖。2002年，Figgjo成为第一家获得德国国际知名红点设计奖的挪威公司。至今，Figgjo已先后四次获得德国红点设计奖，同时Figgjo也是世界厨师协会、北欧美食协会和挪威美食协会的合作伙伴，并且多次为博古斯世界厨师大赛设计参赛餐具。

Norway in a Box 中国区销售总监张雪春介绍，公司目前在上海主推可持续餐桌艺术文化活动（Table of Norway），已经与包括Hadeland Glassverk、Figgjo、Marius、DNV GL在内的多个挪威品牌合作，在推广挪威海产美食的同时，推广挪威的艺术文化，更在于推广低碳环保的生活理念，将自然、接地气、可信任的生活方式传递给大众。就在3月23日举办的第三次可持续餐桌艺术文化活动（Table of Norway）上，来自中国、挪威等地的中小企业代表，以及其他跨界精英人士约10人参加了此次活动，嘉宾们在品尝挪威三文鱼美食的同时，还交流了关于中小企业创新的话题。

“第一次见到磷虾，第一次参与海洋生物调查，这次出海最大的感受就是惊喜。”说这番话的是上海交通大学海洋学院学生苏志强。

初夏时节，挪威特罗姆瑟港晴空万里。11名上海交通大学海洋学院的师生登上了“海尔默汉森”号科考船，开始了为期16天的国家自然基金委与挪威研究理事会联合项目“多重压力下中国南海与挪威海北部陆坡生物资源与生态系统动力学的比较研究”首个航次调查。

团结协作克难题

中国南海北部陆坡和挪威海北部陆坡生态系统同属生物资源热点区，是多种经济鱼种的产卵场和育幼地，也是受自然过程变化、人类活动和气候变化影响严重区域。此次研究比较两个系统的不同生态过程、工业发展历史、科学认知及管理政策，将对海洋资源、生态环境等研究产生重大意义。

许多同学是首次参加国际航次调查，对船上生活工作感到很新奇。但是新奇过后，晕船成为大家必须迈过的一道坎。

博士研究生蒙蕊对于晕船有着深刻的感受。“遇到恶劣天气时，船摇摆的幅度非常大，让人十分痛苦，还没开始科考作业，身体就已处于疲惫状态。”

海上调查任务繁重，大家满负荷工作。许多调查作业是24小时连续进行，每个站点都要花费数小时收集处理样品。由于每次到站时间不一，许多人作息颠倒，对体力提出了很高要求。

在艰苦情况下，大家格外重视团队力量。科考队员单聪文说：“为了获得更多调查数据，船上实行12小时轮班制，许多人利用休息时间做实验。出海期间，大家特别注意周围人的身体状况，偶尔有人身体不适，其他人都会主动帮忙。”

与外方队员协作也是一个不小的挑战。苏志强说：“由于国家不同，我们的思维方式、生活习惯、交流方式都有很大区别，需要耐心磨合。”经过不懈努力，中方和外方科考队员相互了解熟悉。“起航以后，大家积极沟通，主动去了解对方的想法和需求，彼此的配合也更默契。”

培养海上科考实操能力

尽管晕船难耐，任务繁重，但对同学们来说，出海科考却是“痛，却更快乐”。

相较于其他同学，苏志强出海经验较为丰富。在上海交大海洋学院求学期间，已参加过4个航次的调查。“出海能够提升我们的意志力和执行力，出海科考必须要有对科学探索的执着。每当完成科考任务，拿到宝贵的科研数据，那种兴奋溢于言表。”

本航次是海洋学院博士研究生学分课程，让学生们在科考中成长，也是学院参与航次实施目的之一。

该航次是蒙蕊与导师第一次共同出海科考。“科考期间，导师事事亲力亲为，在完成生物组工作的基础上，还帮助挪威科研人员采集样品和校正仪器。这种对科研的热情，值得我永远学习。”

单聪文在朱一无老师指导下，参与了光学仪器的安装操作、数据分析，让她的实践能力得到很大提升。

“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。”单聪文说，安装仪器看似简单，但要综合考虑线路布放、采样作业，设备固定等多个方面，必须仔细思考、耐心操作，任何疏忽都可能导致数据损坏。

近年来，上海交大海洋学院始终坚持海洋科学理论基础、技术方法、海上实践相结合，让学生全程参与科研训练、科研实习和海上调查，锻炼学生独立科研能力，培养具有创新能力的海洋学科复合型人才。

“通过海上实践，我们有效提高了海上工作能力，加深了对海洋科学，特别是自己研究方向的认知，非常有意义。”苏志强说。

收获跨国友谊

本航次除了上海交大海洋学院师生外，还有挪威、法国、德国、英国等国科研人员参加。不同国家、不同文化、不同语言的科研人员，分工协作，攻坚克难，为探秘海洋科学奥秘努力拼搏。

董卉子参与了拉格朗日相关结构模型处理，通过和外方人员合作，深化了对海洋科学的认知。“在各方队员共同努力下，我们亲手采集到了从表层水到2000多米水深的样品。这次采样经历，让我懂得从事海洋科学研究，不能只在办公室里和电脑前，现实和理论模型之间的区别只有通过现场观测才会明白。”

“各国科学家相聚同一艘船上，机会十分难得，可相互交流学习，了解最新科研进展，对以后从事海洋科学研究非常重要。”蒙蕊认为，虽然出海时间不长，但是收获颇丰。“本航次我们收获了大量样品，接下来几个月，我将在实验室分析检测。这次经历让我开阔了眼界，丰富了对海洋的认知，希望以后能够走向更广阔的大洋。”

通过短短半个多月的科考，同学们增长了见识，收获了友谊。

“每天餐后聊天是我最快乐的时光。”单聪文说，“刚开始时，我还不敢讲英语，担心让人笑话。随着相互了解的加深，也就不在意这些了。没想到外国朋友的理解能力很好，交流起来也没什么障碍。”

航次期间，苏志强与挪威、法国科研人员协同进行海洋生物采样。“这次出海与以往不同，与外国队员的合作有效提高了我参与国际团队的协作能力。”苏志强说，“我从各国科学家身上感受到了他们对科学研究的执着，对海洋的热爱，这份跨越国界的友情让我很温暖。”

来源：中国海洋报

作者：谢安琪

编辑：吴琼

最近，挪威海军成为了世界海军中的焦点，就是这成为焦点的方式，实在有些令挪威人脸上无光：“赫尔格·英斯塔”号导弹护卫舰被油轮撞沉。据挪威海军的计划，这艘全挪威海军吨位最大的战舰将会在12月初打捞出水，一艘中国造的超重型半潜起重船正在赶往现场。

不巧，就在前段时间，挪威海军“厄拉夫·提格松”号巡逻艇，也撞上了民船——五米长的小快艇，这艘小快艇面对“厄拉夫·提格松”号700余吨的“伟岸”身躯自然是没有任何机会，被撞后便当场倾覆。

有人戏称，这是挪威海军终于对民船“扳回一局”，但近日发生的一起事件，才让人真正领悟到挪威海军的“雄心壮志”：他们的目标是上岸。

近日，挪威海军高速救援船“伊达尔·乌斯坦”号再次发生严重事故，这已经是一个月内发生的第三次事故了。这艘高速救援船虽身为救援船，却有一颗两栖登陆艇的心，“伊达尔·乌斯坦”号在大白天不知为何突然以31节的高速一头冲向了海滩，在轰的一声巨响后，船底撞出一个大窟窿。

31节的航速折合时速越合60千米每小时，对水上舰艇来说属于高速，有这个速度，这次“抢滩登陆”肯定很成功，“伊达尔·乌斯坦”号直接怼在海滩上搁了浅。当然，“伊达尔·乌斯坦”号毕竟是高速救援船，对抢滩登陆这件事肯定是“心有余而力不逮”，该船的船底被豁出一条大洞，有可能影响强度，导致其被直接报废。

“伊达尔·乌斯坦”号是2015年才服役的新船，这艘仅有22米长的小船造价高达3800万瑞典克朗，该船设计之初的目的便是利用其高航速缩短海上营救的响应时间，所以“伊达尔·乌斯坦”号装备了两台1660马力的MTU柴油机和劳斯莱斯的泵喷式推进系统，这两台大马力柴油机除开给该船带来38节的最大航速外，还使该船具有了很强的拖带能力。

除开澎湃的动力，“伊达尔·乌斯坦”号还装备最新式的海上救难和其他电子设备，在其服役的数年间，“伊达尔·乌斯坦”号拯救过1539人，这其中有3人如不是因为该船及时赶到，会直接面对生命危险。

据称，事发时该船的驾驶员突然感到“身体不适”，头一晕眼一花舵一带，“伊达尔·乌斯坦”号便直接怼上了挪威的海岸线。最近这几起事故都和挪威的峡湾地形有关，尽管被第四纪冰川切削而出的峡湾水深大，且深入陆地，但航道也相对狭窄，对操船技术很有要求。

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