anna意大利

据英国镜报报道，近日，意大利出现了一起离奇的死亡事件，警方发现了一对母子的尸体。其中那名男孩尸体的一部分已被野生动物吃掉，并且警方称尚未调查清楚他们的死因。

据悉，被发现的男孩名叫吉奥埃莱·蒙德洛（音译），今年4岁。母亲名叫薇薇安娜，43岁，他们的遗体是在意大利西西里岛的一条沿海高速公路附近被发现的。另外，在吉奥埃莱被发现之前，他已经失踪了16天了。在被发现后，吉奥埃莱的尸体已经腐烂得几乎只剩一个头骨了。薇薇安娜的尸体也已经“无法辨认”，最后是通过她手上的结婚戒指才暂时确认的身份。

二人死亡的惨烈景象让让全意大利笼罩在一片阴霾之中。目前，调查人员正在调查他们二人是否死于谋杀或者是自杀，亦或是遭遇了一场可怕的事故或袭击。警方甚至还在调查男孩生前是否被侵犯。

但是，本案件也不是一点线索都没有的。因为在此前，曾有目击者发现薇薇安娜的灰色欧宝科萨与一辆载着一群工人的面包车相撞，导致他们的汽车轮胎被扎破。两人在公路隧道发生了轻微车祸之后，薇薇安娜还爬上了高速公路的护栏，但对于她的儿子是否和她在一起，人们的说法不一。

报道中称，薇薇安娜的尸体是于8月8日在卡洛尼亚附近的树林里被发现的，她的旁边是一个高压塔，离被遗弃的汽车不远。她的手臂断了，还被动物咬了一口。而吉奥埃莱的尸体是后来在距离墨西拿到巴勒莫公路约117米地方被发现，那里也是他母亲出车祸的地方。

所以，意大利警方怀疑，之所以吉奥埃莱在距离他母亲月274米的地方才被发现，可能是因为他的身体部位被动物，尤其是流浪狗移动了。

但是，这依旧不能让警方找到侦破本案的确切线索。并且，报道中还称薇薇安娜在死前曾遭受过精神崩溃，因为她的精神状态受到了疫情期间封锁的负面影响。一名目击者还说，当时出过车祸之后，薇薇安娜离开现场时表现得“非常激动”。然而，她的丈夫丹妮埃·蒙德洛却说她失踪那天早上很平静，并告诉他她要带儿子去米兰佐买鞋。她丈夫还强调说薇薇安娜没有杀了儿子，她非常爱吉奥埃莱。这些说辞又给真相蒙上了一层纱，让整件事变得扑朔迷离。

虽然本案的侦破难度十分大，但是帕蒂的首席检察官安吉洛·卡瓦洛说，他们将继续工作，直到彻底弄清楚这件事的经过。

距离两人失踪已经很长时间了，在这段时间里，暂时没有人知道两人到底经历了什么。并且出事两人中的一个精神状态有问题和那一场突如其来的车祸也让整件事变得复杂起来。希望当地警方能在重重困难中找到线索，让真相早日浮出水面。

Scena di vita quotidiana – dallaparrucchiera

理发店里的场景

Ciao, ragazzi!

Nel nostro post precedenteabbiamo visto che cosa dobbiamo fare se ci troviamo all’aeroporto, comefacciamo il check-in, comeritiriamo i biglietti per imbarcare, ecc.

上一期推文我们学习了当我们在机场怎么办理check-in和怎么领取登机牌，等等。

Oggi faremo un giro dalla parrucchiera e impareremo achiedere, per esempio, quanto costa fare il taglio, il colore, lapiega, nonché alcuni termini utili che possiamo usare in questesituazioni. Siete pronti?

今天我们来到理发店并且学习如何要求剪发、染发以及烫发，以及一些在这些情况下必要的词组。你们准备好了吗?

Vocabolario e frasi utili:

词汇和必要句子

vorrei tagliarmi i capelli, per favore.

我想剪头发，劳驾。devo prenotare?

我需要预定吗？può tagliarmeli ora?

现在能给我剪头发吗？vuole prendere un appuntamento?

您需要预约吗？vuole che glieli lavi?

需要给您洗吗？come vuole che glieli tagli?

要跟您剪多短？vorrei …

我想...una spuntata

修剪un taglio nuovo

新发型una permanente

烫发una frangetta

刘海dei colpi di sole

浅色una tinta

染色solo il taglio, per favore

劳驾只剪头发quanto corti li vuole?

你要多短non troppo corti

不要太短abbastanza corti

稍微短一点molto corti

非常短completamente rasati

平头

1

Anna e Francesca hanno deciso di farsitagliare i capelli e di cambiare il colore, pertanto cercano su Internet ilparrucchiere più vicino a casa loro.

Anna e Francesca决定剪发和染发，因此她们在网上找离她们家最近的理发店。

Anna – Ecco! Ne ho trovato uno a una decina di minuti daqui in macchina.

Anna：在这！我找到了到那十分钟车程的理发店。Francesca – Come si chiama?

Francesca：叫什么？Anna – New Stile, e sembra che i prezzi siano convenienti. Adesso chiamo echiedo se è possibile prenotare un orario di pomeriggio.

Anna：New Stile，感觉它价格挺便宜。现在我打电话问他能不能预定下午的时间？Francesca – Va bene, chiama.

Francesca：好的，打吧。

2

Chiamatain corso…

正在通话。

Parrucchiera – New Stile, buon giorno!

理发师： New Stile，早上好！Anna – Buongiorno! Mi chiamo Anna Rossi e vorrei prenotare per due persone.

Anna：早上好！我叫Anna Rossi，我想问预定两个人的位置。Parrucchiera – Di quale trattamento avete bisogno?

理发师：你们需要什么？Anna – Vorremmo fare il taglio e il colore.

Anna：我们想剪发和染发。Parrucchiera – Un momento, guardo sull’agenda. Per oggi pomeriggio ci sono dueorari disponibili, dalle 15 alle 16 e dalle 16 alle 17.

理发师：等一会，我看看备忘录。今天下午有两个空闲时间，从15：00-16：00到16：00-17：00。Anna – Va benissimo! Li può prenotare, per cortesia.

Anna：好的！劳驾您帮我们约上。Parrucchiera – Quindi vi aspetto alle 15, arrivederci!

理发师：我等你们到15点，拜拜！Anna – Arrivederci!

Anna：再见！

3

Piùtardi dalla parrucchiera

过了会儿在理发店

Anna e Francesca – Salve, siamo Anna e Francesca,abbiamo chiamato sta mattina per un appuntamento.

Anna e Francesca：您好，我们是Anna 和 Francesca，我们今天早上预定了一个约会。Parrucchiera – Salve! Vi stavo aspettando, accomodatevi. Chi è la prima?

理发师：您好，我们正在等你，请坐。谁先？Francesca – Io, grazie.

Francesca：谢谢！Parrucchiera – Che cosa vorrebbe fare?

理发师：您要做什么？Francesca – Il taglio, il colore e la piega.

Francesca：剪发、染发和烫发。Parrucchiera – Quanto corti li vuole?

理发师：您想要多短？Francesca – Non molto, magari solo spuntati.

Francesca：不要太短！最好修个发尾。Parrucchiera – E per il colore?

理发师：什么颜色？Francesca – Sinceramente, vorrei fare dei colpi di sole.

Francesca：事实上，我想要亮点的颜色！Parrucchiera – Quindi: il taglio, i colpi di sole e la piega?

理发店：所以，剪头发和亮一点的发色。Francesca – Esattamente, quando viene il tutto?

Francesca：是的，一共多少钱？Parrucchiera – 90.

理发师：90欧。

最近，深圳来福士广场举办的“潮流季”活动将街头涂鸦壁画搬入商场，为日常时尚之旅增添了狂放不羁的艺术氛围。曾一度非法的街头涂鸦如今成为了一种相对自由的艺术形式，受到很多游客的欢迎。沿着长长的涂鸦墙漫步，在这些富含冲击力的图画上感受一个城市的文化脉络，再偶尔停下来拍上一张风格独特的图片——一场人文旅行就在这样轻松愉快的氛围中完成了。

气球女孩 英国

图源：ins: worldstreetartmx

这幅留白空间丰富，意境深远的蜡像壁画是由英国知名街头艺术家班克西创作的。2002年，滑铁卢桥上出现了一个穿着裙子的女孩和一只飘向远方的红色心形气球。不久后，类似的画面也出现在伦敦其他片区，形成了一组暗含深意的壁画系列。作者班克西多次使用“气球女孩”的变体来支持社会运动。神秘的作者、深刻的社会意义和特殊的文化符号让“气球女孩”成为最受英国民众喜爱的壁画。更加传奇的是，“气球女孩”的相框复制品在拍卖时被自发粉碎。班克西在这个装裱好的复制品后安装了一个机械碎纸装置，并给被破坏后的复制品取了一个新名字，“爱在垃圾桶里”。

纸牌屋 阿鲁巴岛

图源：Facebook@ChemiS

作为阿鲁巴艺术博览会的一部分，由ChemiS创作的“纸牌屋”占据了冬季花园酒吧、餐厅和夜总会的整个立面。这幅涂鸦壁画的可观赏性非常强，分明的线条勾勒出的几何形状规整且具有强烈的后现代主义风格。“纸牌屋”的颜色鲜丽，能给人以极强烈的视觉冲击。同时，相比其他肆意挥洒而成的涂鸦壁画，“纸牌屋”的构图方面十分整洁，不同的层次营造出了一种裸眼3D效果，让人仿佛置身一座由纸牌搭建而成的魔幻小屋；它的艺术成就也相对较高，从创意到效果都以一种严谨完美的方式呈现给观众。

哈斯尔小巷 澳大利亚

图源：Facebook@HasierLaneStreetArt

墨尔本的哈斯尔小巷（Hasier Lane）是一条包揽了千奇百怪涂鸦壁画的街头艺术长廊。它的本质是一块开放的画布，这意味着任何人都可以去添加壁画。开放的设计让这里成为墨尔本最为包容的画廊，色彩斑斓的大杂烩让游客很难在短时间内完全领略到这条小巷的魅力。从它的青石板街道上慢步前行，眼花缭乱的色彩、奇形怪状的人物肖像和呐喊式的口号会慢慢映入眼帘。混乱也是一种极端的艺术，在这里，游客能够感受到文化的多样性，体会到街头艺术家群体不同的风格。这条囊括万千的小巷也给摄影师带来了表演的舞台。颓废或是活泼、沉思或是冲动，只要摄影师敢拍，Hasier小巷就能展现某种特定的风格。

贝尔法斯特涂鸦 北爱尔兰

图源：ins：everyworldoutthere

作为《权力的游戏》的取景地，北爱尔兰一直以来就以“叛逆狂放、颓废不羁”闻名。涂鸦艺术作为自由符号的一种，自然在北爱尔兰受到推崇。复杂而动荡的宗教和历史给这里的涂鸦壁画增添了更多深刻的文化色彩，而这些造型夸张且颜色丰满的壁画也反应了这一特点。走过贝尔法斯特壁画长街，游客可以看到一幅将历史元素、文化符号和宗教特色与街头艺术相融合而形成的长卷。作为一面供游客自由使用的墙壁，它的上面还记录了很多游客的秘密。阅读那些表达爱意、愤怒、思念的文字，游客可以感受到那种人类共通的奇妙情感。

小尚普兰涂鸦 加拿大

图源：Quebec-Cite

如果说贝尔法斯特的涂鸦间接反映了北爱尔兰的历史，那小尚普兰壁画则直接将魁北克省工人阶级的故事展现了出来。小尚普兰壁画位于建筑侧面，面积较大，看上去相当壮观。相比被称为后现代艺术的涂鸦，小尚普兰壁画更像教堂的壁画，承载着传统的叙事功能：人物肖像栩栩如生，故事情节流畅且丰富，画面的空间性较强，游客能够很轻易地了解壁画所述的内容；它的另一个特点是色彩温和，第一眼看上去并不惊艳，但细细品读就会理解壁画的文化内涵。

兄妹与秋千 马来西亚

图源：Only Penang

2012年，富有远见的槟榔屿市议会聘请了涂鸦天才欧内斯特·扎哈雷维奇作画，使得槟榔屿乔治城的涂鸦壁画成为一种国际现象。在槟榔屿这些闻名世界的壁画里，“兄妹与秋千”或许不是最有艺术性的，但一定是最有趣的。这幅壁画落在一面破旧的墙壁上，除了描绘着兄妹相依的2D画面，它的组成部分还有一个生锈的3D秋千。秋千的木板也是真实存在的，可供游客入座。这种巧妙的2D画面和真实物体的结合是增强现实技术的一种呈现方式，带给人一种奇妙的倒错感。喜欢拍照的游客可以在秋千上和这对快乐的兄妹合照，那将是一张很有氛围的照片。

伦纳德·科恩 加拿大

图源：Facebook@chrysaphiakourlas

蒙特利尔是一个以街头艺术闻名的城市，每年都会举办街头壁画艺术节。在这些壁画之中，伦纳德·科恩壁画以其超大的画幅和深刻的意义脱颖而出。伦纳德·科恩是加拿大已故歌手、词曲作家、诗人和小说家的名字，而顾名思义，这幅壁画就是为纪念这位神秘的民谣诗人而创作的。摒弃明亮的色彩，伦纳德·科恩壁画使用的是沉郁的灰色系颜料，迎合了悼念和致敬的主题。从远处眺望这一片区，姿态优雅的伦纳德·科恩高高地矗立在密集的楼房之中，安静地凝视着这座繁忙的城市。除了背后的意义，壁画本身也让人印象深刻，它仿佛是一个不朽的文化符号，展示着加拿大人的情怀。

迈宝莉的奥黛丽 美国

图源：ins: sophiekwright

这幅2013年绘制而成的涂鸦壁画位于小意大利街，描绘了戴着头巾的奥黛丽·赫本。以抽象图案为标志，“迈宝莉的奥黛丽”在色彩、形状上都给人以冲击感。奥黛丽·赫本的黑白肖像被颜色鲜艳、奇形怪状的图块分割开来，构成了强烈的反差感。匆匆地扫一眼，只会觉得这是一幅造型时尚的潮流涂鸦。而稍微耐心点的游客则会发现它的巧思：彩绘部分充斥着奥黛丽时代的各种元素，而这些元素映衬着颜色简单、线条流畅的肖像部分，以一种内在的视角剖析了奥黛丽·赫本的美丽。

连环画小路 比利时

图源：Visit Brussels

走入这条小路，游客很难不感到轻松愉悦。趣味满满的小漫画以墙壁的形式展开，活泼的色彩和简单的线条去除了涂鸦壁画的复杂性，留下简洁的画面和清晰的故事线。1991年，布鲁塞尔当局为了美化城市空墙并致敬比利时著名漫画家，与比利时连环画中心联手推进了连环画小路的项目。如今，连环画小路有50多幅壁画，从标志性的伟大人物到不知名的人物都囊括在其中。幽默风趣、轻快欢乐的画面也给人提供了一种休闲的氛围，在这大片的连环画墙下喝咖啡或者看书都是非常“比利时”的体验。

帕特里克·克梅西涂鸦作品 法国

图源：ins: danielatabelini

帕特里克·克梅西（Patrick Commecy）是法国著名街头艺术家，他和他的团队在法国各种建筑山墙面上绘制超现实主义涂鸦。极富创意的设计让枯燥而单调的山墙摇身一变成城市风景的点睛之笔，而鲜活的色彩则让突兀不协调的墙面融入多姿多彩的都市生活。帕特里克·克梅西和他的团队在制作涂鸦壁画之时会进行各种考量，这样的精密计算让壁画的画幅基本控制在1:1的比例左右。同时，他们也会根据建筑的特性制定不同的涂鸦方案，以确保最终成型的涂鸦壁画与这个地方的装饰和故事相吻合。正因如此，他们壁画之中那份独一无二的文化风格让当地人颇感自豪。比起博物馆，帕特里克·克梅西及其团队创作的壁画或许更能展现普通老百姓的柴米油盐、喜怒哀乐。

此路不通 冰岛

图源：Facebook@Saatchi Art

画面上，两位女性亲密地依偎在一起，其中一位抚摸着另一位的嘴唇。这幅极富张力的涂鸦壁画借鉴了安德烈斯·科尔贝森为戏剧《此路不通》拍摄的照片：2013年的冬天，范·海尔顿根据剧本中的意象进行了设计，并将其安装在冰岛雷克雅未克的洛夫特卡斯塔林（Loftkastalinn）大厦。从远处看，喷绘在大厦墙面的壁画就像是一幅巨大的素描图。单一的色彩和干净利落的笔触让这幅壁画成为印在墙壁上的静态胶片电影。

不遗毫发 克罗地亚

图源：Facebook@LONACart

这幅描绘手工匠人的壁画出自克罗地亚知名街头艺术家罗纳可（Lonac）之手。壁画中的这名男子是罗纳可的父亲，他正用精细的工具修整着一艘模型船。“不遗毫发”，壁画的名字诠释了这幅画的主题：男子瞪大了眼睛，左手捧着船底，右手捏着工具，正专心致志地做着手里的工作。除此之外，罗纳可对这幅壁画的用心程度也称得上不遗毫发。他用了大约100罐喷漆，50种不同的色调，并花费了7天时间才完成这幅生动细致的作品。专注的结果是完美的细节呈现和生动的情感表现。眉头、皱纹、紧张的肌肉和清晰可见的指甲盖让这幅壁画变得更加真实，更加贴近手工匠人的工作状态。

每个人都在寻找它 意大利

图源：ins: camilla_lavanna

一位男子拿着幸运棒，在喧嚣浮躁的城市中寻找爱情——擅长单色大型壁画的米洛在墙壁上创作了这幅名为“每个人都在寻找它”的壁画。这幅令人心酸的壁画是米洛标志性风格的一个代表，颜色简单但线条复杂，笔触卡通却情绪忧郁。以一种整体的视角观察“每个人都在寻找它”，游客能在复杂的线条之中率先注意到那一抹象征着爱意的红。细看壁画，游客又会发现看似杂乱的线条其实有着很精密的布局和规划。漫画风格的楼房层层叠叠地排开，给人以视觉冲击的同时也丰满了壁画的细节。

仁川壁画 韩国

图源：ins: this.family.loves.bts

绘制在筒仓上的仁川涂鸦壁画是如今世界上最大的户外壁画。作为壁画载体的筒仓高48米，长168米，宽31.5米，而整个壁画的占地面积约有2万3千平方米。仁川市政府和仁川港管理局委托了22名绘画艺术家、斥资5.5亿韩元完成了这幅壁画。而在完成的过程中，有86.54万升的颜料被消耗。成型的壁画非常壮观，16只巨型筒仓像16本书，讲述着一个男孩成长为成年人的故事。坐在车上远观这些壁画，随着车子移动，游客可以看到男孩骑着自行车驶入多彩而残酷的成人世界。

我如此深爱着你 美国

图源：do512

这幅喷绘在德克萨斯州奥斯汀南国会大街上的涂鸦看上去平平无奇。没有新奇的设计、华丽的用色和广阔的布局，它的画幅上只有简简单单几个字“我如此深爱着你”。它的创作者也并不是有名的街头艺术家， 而是一位名为艾米·库克的音乐家。她在墙上喷绘上这句话，向她的伴侣利兹·兰伯特传达爱意。醒目的红色喷漆为简单的句子增添了热烈的情绪表达，引发来往路人的强烈共鸣。

（来源：环球旅游周刊）

“娜塔莎之舞”是小说《战争与和平》中的一幕经典场景，它从某种程度上反映了俄国人东方与西方“两种灵魂”的撕裂。北京师范大学历史学院张建华教授以这个现象为切入点，介绍了俄国史学界在语言—文化转向背景下的改变，并为论述了该如何建立“中国的俄罗斯学”。

本文整理自张建华教授的线上讲座“从娜塔莎之舞说起——俄国史研究已经转向和如何转向”，文稿经主讲人审定。该讲座系由华东师范大学历史学系、华东师范大学全球思想史研究中心主办的“全球思想史2020年暑期系列讲座”第七讲，由华东师范大学历史学系孟钟捷教授主持。

张建华教授现任中国苏联东欧史研究会副会长，中国中外文化交流史学会副会长，中国欧美同学会留苏（俄）分会理事，长期以来从事俄国（苏联）思想文化史、俄国（苏联）外交史、中俄关系史与俄国汉学史、世界近现代史的研究。张建华教授曾参与许多国家社科基金的研究项目，出版过《帝国风暴：大变革前夜的俄罗斯》《思想之镜：知识分子与苏联政治变迁》《俄国史》等与俄国史研究相关的著作。

张建华著《帝国风暴：大变革前夜的俄罗斯》书影这场讲座涉及如下内容：第一，为什么说“娜塔莎之舞”是俄罗斯历史和文化的核心形象？“娜塔莎之舞”这个词听起来很美妙，其背后包含的历史意义和文化意义可能更深刻。第二个问题常常被国内外学术界忽视，20世纪初，在语言学界和哲学界曾经刮起一股“语言学转向”之风。20世纪40-50年代，这股风刮到了历史学、社会学领域。随后的20世纪80-90年代又出现了“文化转向”，它是在哲学界、语言学界、历史学界同时进行的。它们也被合称为“语言—文化转向”。虽然这个词常常与美国的哲学家、语言学家们，以及英、法、德等其他国家的学者们相关联，但苏联（俄国）是这场国际学术风潮中被忽视的策源地。第三，在1991年苏联解体后的二三十年间，国际俄国史学界究竟发生了什么，即发生了怎样的“转向”？第四，在国际俄国史学界已经发生重大变化时，中国的俄国史学界又该做些什么，以及是否可以建立“中国的俄罗斯学”这一学科？

“娜塔莎之舞”——俄罗斯历史和文化的核心形象

《战争与和平》是列夫·托尔斯泰最有名的作品。托尔斯泰一生中写了百余部作品，类型有长篇小说、中篇小说、童话等，内容广泛，甚至包括他对宗教的思考以及对中国文化和汉学的论述。毫无疑问，托尔斯泰是一位伟大的作家和思想家。在托尔斯泰所有的作品中，《战争与和平》排在第一位。托尔斯泰用了将近六年时间完成这部作品，书中讲述的是从1805年到1820年第一次“卫国战争”，即亚历山大一世时期的俄国和拿破仑时期的法国进行的战争前后的一个故事。下图展示了三个版本的《战争与和平》，这三个版本在封面的选择上就有异曲同工之处——舞会的场景。下图俄文版和英文版小说封面选取了列昂尼德·帕斯捷尔纳克（Леонид Осипович Пастернак）的同一幅画。列昂尼德·帕斯捷尔纳克是著名作家帕斯捷尔纳克之父，其绘画风格受到托尔斯泰喜爱，并被后者邀请绘制小说《复活》的插图。

不同版本的《战争与和平》封面《战争与和平》讲述了四大贵族家族的故事，以安德烈为代表的保尔康斯基家族素来忠君爱国，以保家卫国为荣。以皮埃尔为代表的别祖霍夫家族则以为富不仁闻名，以发财致富为目的。皮埃尔原本是他父亲的私生子，一直处于尴尬的境地。父亲的突然死亡让皮埃尔得到了继承所有遗产的机会。因此，他一夜之间从被鄙夷的弃子变成了莫斯科上流社会的宠儿。库拉金家族也为富不仁，并以攀援上流社会著称。在皮埃尔飞黄腾达之后，原本看不起他的库拉金公爵甚至把女儿海伦介绍给了他。第四个家族是罗斯托夫家族，他们中也有像安德烈那样为国捐躯的军人，娜塔莎就是这个家族的成员。在《战争与和平》中描写了两场舞会，其中上图封面所绘的就是安德烈在舞会上遇到娜塔莎的场景。当安德烈从战场上回来时，他的妻子已经去世，他心里十分悲痛。之后，他在舞会上遇到了当时只有十五岁的娜塔莎，两人相识相爱，后来有了婚约。虽然他们后来曾毁掉婚约，但是最终安德烈还是回到了娜塔莎身边，那时他身负重伤，最后死在了娜塔莎怀中。他们二人相遇的那场舞会是富丽堂皇的上流社会交际场合，而小说中的另一场跳舞场面则更具有代表性：一次娜塔莎和她的两个弟弟——别佳和尼古拉去了一个住在农村的远房亲戚家中作客，她对农村的一切都感到新鲜。当娜塔莎与叔叔谈话时，突然听到了民乐声，这位贵族小姐就不自觉地跟着音乐跳起了舞。她的亲戚——那位农村大叔也抱起吉他，弹奏了一首动听的乐曲。娜塔莎作为一位贵族小姐，在农民的家中，和着民乐，跳起了得体的农民舞蹈。大叔的女管家阿尼西娅递给了娜塔莎一块手绢，娜塔莎也很自然地接过来继续跳舞。拿着手绢跳舞在贵族的舞会上是绝对不会出现场景，但在这座农村小屋中娜塔莎如此做了。关于这段“娜塔莎之舞”的描写，著名翻译家草婴是这样翻译的：“这个受过法籍女侨民教育的伯爵小姐在什么地方，什么时候和怎样从她呼吸的俄罗斯空气中吸取了这种精神？……她做得恰如其分，而且是这样准确，完全准确，以致阿尼西娅·费奥多罗夫娜立即把那条她非用不可的手绢递给她……”

绘画《娜塔莎之舞》托尔斯泰的著作闻名于世，罗曼·罗兰曾说过：“《战争与和平》是我们时代最伟大的作品，是我们时代的《伊利亚特》和《奥德赛》。”《美丽新世界》的作者，英国著名小说家赫胥黎也曾称赞《战争与和平》，他告诫人们千万不要读《战争与和平》，因为读了之后，就不是原来的自己了。而苏联著名作家巴别尔在谈到《战争与和平》的时候说过一段意味深长的话：“其实人一生不需要读太多的作品，七八本足矣。但是为了选出这七八本，需要先看三四千本书。在俄罗斯这些灿若群星的作品中，第一个应该读的就是《战争与和平》。”因此可以说《战争与和平》是19世纪俄罗斯文学的代表著作，也是世界文学中的一块瑰宝。

但最先把这部作品变成电影的并不是苏联人，而是美国的好莱坞。1956年，在美苏关系开始缓和之后，签订了《美苏文化交流协定》。在此背景下，好莱坞把《战争与和平》搬上了银幕。在这部电影中，扮演娜塔莎的是奥黛丽·赫本，扮演皮埃尔的是亨利·方达，扮演安德烈的是梅尔·费勒。但是这部电影拍完后让苏联人很不高兴，这主要有两个原因：第一，苏联人认为自己的宝藏被抢走了；第二，赫本虽然美丽，但并不是俄国人。苏联人甚至挖苦这一版电影的海报并不是《战争与和平》，而是反映美国南北战争的《乱世佳人》。因此，1965年邦达尔丘克（Сергей Фёдорович Бондарчук）在苏联政府的支持之下，拍出了长达六个小时，共分三集的《战争与和平》。电影的男女主角的扮演者分别是吉洪诺夫（Вячеслав Васильевич Тихонов）和萨维里耶娃（Людмила Михайловна Савельева）。此电影一出，便在莫斯科国际电影节上获奖，然后英文版又被输送到欧美地区。这两版电影背后的故事不仅可以作为影像史学的话题，也可以作为历史学研究的材料。

“娜塔莎之舞”揭开了俄国历史上的一个伤痕：娜塔莎作为一位贵族小姐，应该在豪华的镜厅、大宫廷，而不是在叔父的小木屋里跳舞。接受过上流社会熏陶的小姐在听到民乐后竟然后以标准的农民方式跳起了舞，也就是说，在这位贵族小姐体内，居然有着农民的热血和爱好。而这个跳舞的场景也揭示了从18世纪初彼得一世以来推行的大规模欧化改革所带来的俄国社会的分裂：彼得大帝在从欧洲回来之后，从“剃须断袍”入手，使俄国社会开始了大规模欧化和西化的过程。改革的结果是出现了上层的欧化，包括语言和生活习俗的改变；而普通的下层百姓还是过着原来的生活，住在俄式的小屋中，留着传统的大胡子。当时彼得堡是欧化的代表，而莫斯科则是落后的本土俄国的象征。彼得一世改革的一个消极结果就是撕裂了俄罗斯的社会。有很多学者、政治家都对彼得一世的改革做出了评价，比如马克思认为彼得大帝“用野蛮征服了俄国的野蛮”。随后的叶卡捷琳娜二世继续推进欧化的改革。彼得大帝更多地是把西方的先进技术引入俄国，而叶卡捷琳娜二世则在启蒙思想的影响下，把欧洲的典章制度以及自由、民主、平等的思想引进俄国，这更加剧了俄国社会的分裂。

小木屋里的娜塔莎之舞因此，19世纪初的恰达耶夫（Петр Яковлевич Чаадаев）在其《哲学书简》中明确指出：“我们没有继承彼得大帝的事业，我们又回到了东方的俄国。” 1853-1856年的克里米亚战争使俄国感到了困惑，因为这场战争本是代表欧洲人的俄国人攻打东方的异教徒奥斯曼土耳其，但之后英、法、意大利等“标准的欧洲人”却帮助土耳其打败了俄国。在这样的背景下，俄国的知识分子们开始思考“我们是谁”的问题。于是达尼列夫斯基（Николай Яковлевич Данилевский）在1863年出版了其最有名的作品《俄国与欧洲》（Россия и Европа）。他也是人类历史上第一个完整地提出文明史观的学者。虽然之前的狄德罗、伏尔泰曾使用过文明史观的概念，但是并没有使这个概念变得丰富、完整。而在《俄国与欧洲》这本著作中，达尼列夫斯基明确指出从希腊罗马以来，人类有八种文明。他使用的是“历史文化类型”这一概念，并认为它如同人类的机体，有生老病死的过程。他认为，希腊罗马文明已经衰落，伊斯兰文明也衰落了，只有以俄罗斯为代表的斯拉夫文明正如日中天。他在书中明确表示俄国不是欧洲，俄国有自己独特的文明和文化。而“娜塔莎之舞”撕开了自18世纪彼得一世和叶卡捷琳娜二世大规模的欧化进程以来所造成的社会裂痕。到20世纪初，对于这个问题的思考仍然没有停止，例如高尔基提出了“两种灵魂说”。他认为俄国人有两种灵魂，形成东方和西方、进步和落后、白色和黑暗等对立。张建华教授认为这可能更多是从革命和激进主义角度进行的思考。

在19世纪俄国贵族的生活经验中，的确存着这种“撕裂”。之前提到的恰达耶夫、达尼列夫斯基都是贵族，而恰恰是他们思考了“我们的根在哪里”这样的问题。克里米亚战争之前，俄国贵族们认为自己的“根”是与欧洲紧密联系在一起的，但是在这场战争中，欧洲人联合异教徒对抗俄国。就是在那时，俄国的知识分子们提出了自己“无根性”的反思。他们不承认自己与农民一样有着“东方情结”，但欧洲又不能接纳他们。他们曾经对欧洲顶礼膜拜，可以流利地说法语、德语、英语等欧洲语言，对黑格尔、康德、狄德罗、伏尔泰等人哲学的理解也不逊色于德国、法国人，但却被欧洲人视为“欧洲大门口的陌生人”。这种反思表现在《战争与和平》中的安德烈和娜塔莎身上，在他们的血液中有着俄罗斯人的“基因”。因此，当他们听到农民的音乐时，会自然地手舞足蹈，回归到俄罗斯文化、思想、性格的道路上来。

沃尔康斯基公爵（Сергей Григорьевич Волконский）人生的几个阶段上图中的人物是沃尔康斯基，他是1825年12月14日十二月党人起义中的一位领袖。当时，青年贵族军官们趁沙皇亚历山大一世驾崩，其弟弟尼古拉尚未继位，在彼得堡、莫斯科和基辅发动了一场大起义。参与起义的青年贵族军官中的部分人曾是尼古拉的好友、同学，但他们还是站到了新沙皇的对立面上。起义被镇压后，5位领导人被推上绞刑架，百余位起义的主要参与者被流放至西伯利亚，流放地中包括距中国不远的赤塔。沃尔康斯基的军衔曾是上校，在起义失败后，他先被流放到了赤塔，等年老体衰之后才被准许在伊尔库茨克安家。在第一幅画像中可以看出，沃尔康斯基年轻时代风流倜傥，可谓是“含着金钥匙出生”的特权阶层后代；而在中间的照片中，沃尔康斯基已历经流亡，饱经风霜，虽然他脸上还留有一点贵族的神气，但更多显现出了普通人的形象；在最后一张照片中他已是晚年安居伊尔库茨克家中的普通老者形象。沃尔康斯基的形象发生了很大的变化，最初，由于他是公爵，周围的人会尊称他沃尔康斯基公爵。慢慢地，他被人们称为“农民的公爵”、“我们的公爵”，甚至是“自己的公爵”（свой князь），在俄罗斯人的交往中，“自己的”这个词用来表示很亲近的关系，这说明沃尔康斯基完全被认同了。沃尔康斯基形象转变的过程反映了在骨子里有真正的俄罗斯人情结但是在行为举止上完全欧化的贵族，在其生命的最后时刻，回归了俄罗斯性格、俄罗斯精神的本性。换言之，沃尔康斯基最初“撕裂”的“两种灵魂”最后融合成了“一种灵魂”，他终于修炼成了一个真正的俄罗斯人。

玛丽亚·沃尔康斯卡娅女公爵（Мария Николаевна Волконская）的不同形象上图中的女士是沃尔康斯基的妻子，她也出身于贵族，名为玛丽亚。在俄语中有一个词“十二月党人”（декабрист），此外还有一个与之相应的“女十二月党人”（декабристка）的说法，但是在1825年参加起义的队伍中并没有女性。之所以有“女十二月党人”这一称呼，是因为这些女性是参加起义者的妻子或女友。起义失败后，参与的贵族军官们遭受了惩罚，或被处死，或被流放，而这些女性面临了与前者断绝关系或者失去贵族身份的抉择。感人的是，这些女子中没有一人选择与丈夫或男友断绝关系，她们也整理行装，一同前往艰苦的西伯利亚流放地。玛丽亚也随同沃尔康斯基公爵前往西伯利亚，并在1863年8月10日去世。她去世时仅有55岁，这可能是因为在赤塔、伊尔库茨克等地的生活条件远不如彼得堡等大城市。在西伯利亚一切都要自食其力，玛丽亚要教自己的孩子上学，还要给当地农民办启蒙学校。从上图玛丽亚晚年的照片中，已经很难看出她是一位贵族，而更像是一位来自“外省”，目光坚定、穿着体面的女性。在人生中的种种经历之后，这位女贵族也完成了自己“两种灵魂”的搏斗，最后它们合二为一，她也变成了一个真正的俄罗斯人。

张建华教授认为，列夫·托尔斯泰的一生也是“两种灵魂”矛盾、妥协到最后结合成一体的过程。1928年，托尔斯泰出生于一个贵族家庭，在他1岁半和9岁时，母亲和父亲便先后去世。但是托尔斯泰有伯爵的身份，并且继承了亚斯纳亚·波良纳庄园，所以他早年的生活正如他小说中展现的贵族生活那样，行为放荡、始乱终弃。但托尔斯泰在结婚后，慢慢发生了转变，尤其是1869年，托尔斯泰的人生中发生了“阿尔扎马斯之夜”。阿尔扎马斯是俄国南部下诺夫哥罗德附近的一座小镇，小镇出产大鹅。当时托尔斯泰前往那座小镇处理田产，天色已晚，于是他在小镇夜宿。但晚上托尔斯泰突然从睡梦中醒来，之后感到非常恐惧，似乎有声音在提醒他，不能再像原来那样了。这次事件后，托尔斯泰经历了人生中的重大思想转折。虽然托尔斯泰解放了庄园的农奴，为他们的子弟办幼儿学校，给孩子们写童话，甚至将自己发表作品所得稿费无偿捐出，但是在晚年，他依然无法调和自己“两个灵魂”的决斗，最终在1910年离家出走，并在一个三等火车站去世。

列宾的《托尔斯泰在耕地》如果不特别提醒，普通人大概猜想不到上图中这位头戴农民的帽子，留着大胡子，赶着两匹马的农民是大名鼎鼎的托尔斯泰。当时人们认为俄国有“两个沙皇”：一个是在彼得堡的冬宫里作威作福，让人讨厌的沙皇尼古拉二世；另一个则是“文学沙皇”托尔斯泰。正因如此，以赛亚·柏林在他的名著《俄国思想家》中提出，托尔斯泰自认为是一只刺猬，但实际上他是一只狐狸。这里借用了希腊诗人阿基洛科斯的诗句“狐狸多知，而刺猬有一大知”来进行比喻，柏林认为，托尔斯泰认为自己是“一根筋”的刺猬，但他的思想其实是多元的，其中包括他贵族与平民、欧洲与俄罗斯的“灵魂”的持续斗争。到了晚年，托尔斯泰的“两个灵魂”终于达成妥协，使得他成为“真正的俄罗斯人”。托尔斯泰的坟墓也很简朴，难以想象一位“文学沙皇”的坟墓是一座“不起眼的小土丘”。奥地利作家茨威格1928年到苏联访问，参观亚斯纳亚·波良纳庄园后他非常感动，写下了《世间最美的坟墓》，称赞托尔斯泰的坟墓比荣军院大理石苍穹下拿破仑的墓穴、魏玛公侯之墓中歌德的灵寝、西敏寺里莎士比亚的石棺更伟大、高尚。

英国是一个史学大国，在20世纪历史学的发展过程中，英国史家们起了重要作用。在英国的史家中，有很多学者以研究俄国史或苏联史起家，抑或两者兼修，其中包括上面提到的以赛亚·柏林、《历史是什么？》的作者爱德华·卡尔（Edward Hallett Carr）、《当代史学主要趋势》的作者巴勒克拉夫（Geoffrey Barraclough）等。在这些历史学家中，有一颗“冉冉上升的新星”，这就是1959年出生的奥兰多·费吉斯（Orlando Figes）。虽然费吉斯还比较年轻，但是其学术成就已非常突出。他可以被称为一位“现代派”的史学家，他有自己独立的主页，这可能是老派的史家们所没有的。费吉斯非常勤奋，已经发表了俄国（苏联）史相关著作十余种。由于其作品可读性较强，所以很畅销，而且已经被翻译成70多种文字，他的《耳语者：斯大林时代苏联的私人生活》、《古拉格之恋：一个爱情与求生的真实故事》、《娜塔莎之舞：俄罗斯文化史》等作品也被译成了中文。张建华教授曾为《娜塔莎之舞》一书撰写导读，其中谈到了一个现象：这本书出版之后获得了很多学者的称赞，比如俄国史教授卡洛琳·布鲁克（Caroline Brooke）在书评中强调：“奥兰多·费吉斯的故事并不新颖，但它涉猎广泛并且讲得漂亮。带着他对生动散文的精妙的目光，他描绘的世界变得栩栩如生。作为一部专门写给普通读者的著作，《娜塔莎之舞》可能没有直接迎合到《革命的俄国》（Revolutionary Russia, 1891-1991: A Pelican Introduction）的读者的品味。但阅读这本书完全是一种享受，它也同样值得收藏。” 但是同时，也有英国学者对费吉斯提出了批评，称其为“历史发明家”，认为他的著作中出现了很多瑕疵与硬伤。例如蕾切尔·波隆斯基（Rachel Polonsky）对他的写作风格提出了疑义，认为《娜塔莎之舞》具有过多的文学性，让人无法判断其究竟是历史著作还是小说，其内容究竟是史实还是虚构。张建华教授发现，费吉斯的叙史方式——史学与文学结合恰好成了他的最大优点和最大缺点。他的著作几乎每本都获得了广泛的社会反响，甚至还获得了来自文学领域的褒奖。而对他的批评也是由于其作品的文学性和史实不足。《娜塔莎之舞》的写作风格和社会认识反映了两大信息：第一，俄罗斯文化的本质特点是文学中心主义；第二，史学和文学相结合的新文化史书写方式已经悄然来到俄国史学界。

俄国史研究的转向

俄罗斯文学理论家利哈乔夫（Дмитрий Сергеевич Лихачев）曾说：“俄罗斯文学还有一个特点——这就是‘喜好文献’，喜好事务性的散文体裁。文献始终是编年史的组成部分……这也给编年史的风格打下了烙印：重要性使编年史的叙述变得较为华丽和崇高。”他谈到一个观点，从19世纪以来，俄罗斯的文学作品具有史学的特点。换言之，利哈乔夫认为，19世纪的俄国作家（也包括诗人、画家、戏剧家）其实是多重身份和多重担当聚集的形象。张建华教授举了具体例子：托尔斯泰不仅是一位伟大的作家，还是一位思想家；陀思妥耶夫斯基的作品不仅是心理意识流的小说，在更深层次上还表现了俄罗斯哲学与东正教神学；索尔仁尼琴的作品中不仅有典型人物，作品背后还有重大的历史事件支撑，或者说，他的每部作品都反映了重大的历史现象和问题。

谈到俄罗斯文学时绝对绕不过普希金。俄罗斯人用“太阳”和“月亮”称赞最伟大的诗人，阿赫玛托娃被称为“俄罗斯诗歌的月亮”，而“俄罗斯诗歌的太阳”这一称号被送给了普希金。中国的读者对普希金的《叶甫根尼·奥涅金》和《上尉的女儿》等作品已经耳熟能详，但很多人并不知道，普希金在写作《上尉的女儿》时还有一部“副产品”——《普加乔夫暴动始末》。

《上尉的女儿》讲了这样的故事：一个青年军官要到白山要塞上任，在路途中遇到了暴风雪。在他迷失方向，饥寒交迫之际，一个哥萨克救了他。为了感谢哥萨克，青年军官将自己的皮大衣送给了他，之后，两人依依惜别。后来，青年军官凭自己的聪明才智得到了白山要塞司令米罗诺夫上尉和司令夫人的喜爱，他们将自己的女儿许配给了这位军官。但好景不长，普加乔夫起义军来到了城堡，并将其攻陷。当青年军官和他的妻子被押送普加乔夫的面前时，军官才发现普加乔夫就是那位哥萨克……普希金在得到特赦后，以创作《上尉的女儿》为由向尼古拉一世请假。之后，普希金来到普加乔夫起义曾经过的奥伦堡等地实地考察。在搜集好素材后，普希金创作了《普加乔夫暴动始末》和 《上尉的女儿》。《普加乔夫暴动始末》显然是一部历史著作，在本书的前言中，普希金写道：“这本历史著述是我留下的作品的一部分。它包含了政府公布的关于普加乔夫的所有资料，以及在我看来，外国作家认为可信的相关资料。我也有机会使用某些手稿、遗留和活着的见证人的证词……未来的历史学家们，在被允许出版普加乔夫材料的情况下，将很容易修正和补充我的工作，这个工作虽然是不完美的，但却是认真的。”普希金以一个历史学家的形象出现，向人们介绍自己的历史著作，告诉人们他采用了可信的史料，并且对史学有认真的态度。

回到《战争与和平》，这本书中写到了1805年-1820年的俄国历史事件，书中前后出现了五百多个人物。但是，在著作的尾声，安德烈、皮埃尔、娜塔莎等小说主人公都“不见了”，取而代之的是一段理论论述。托尔斯泰此时已经按捺不住，要进行历史学、哲学的论述，因此他留下了一段文字：“有些传记史家和个别民族史的史家认为这种力量是英雄和统治者天赋的权力。按照他们读历史的阐释，历史事件的发生完全是由拿破仑之流、亚历山大之流的意志所决定的……”这段文字讨论了到底是英雄创造历史，还是人民群众创造历史。如果不特别标注出处，它可能会被认为是某位历史哲学家、先贤所说。但这是托尔斯泰在脍炙人口的《战争与和平》最后要给读者留下的论述。这也正是文学中心主义的体现。在帝俄时代，由于沙皇政府建立了“武装到牙齿”的书报审查制度，那些直接评论社会现实的历史学、哲学著作可能不被允许出版，于是作家不得不采用“春秋笔法”，通过文学、诗歌甚至绘画的形式来表现人们对社会不公正的批判和对未来社会的畅想。

接下来，张建华教授讲述了新文化史对俄国史研究的意义。新文化史可以算作一个新生事物，而文化史本身其实也是“新生事物”。19世纪20年代以来，兰克史学占据了绝对的统治地位。正如彼得·伯克在《什么是文化史》中所说的，文化史曾是学科丛林中被人们瞧不起的灰姑娘。提到兰克就不应忘记兰普莱希特（Karl Lamprecht）。他在兰克活着的时候就不受重视，在兰克去世后又被其弟子们排斥。兰普莱希特在其多卷本《德意志史》（Deutsche Geschichte）中强调自己将用“文化史”来书写作品，他想要去关注被政治史、军事史、外交史所淹没的“真正的物质文化和精神文化的历史”。当他的《德意志史》出版之后，在德国引起了一场轩然大波，这部作品成了每年召开的德意志国家历史学会的研讨会上的批判对象。张建华教授认为兰普莱希特可以说是以一人之力，面对整个德国的历史学界。其实，兰普莱希特的方法论也有支持者，比如德国以外的历史学家、德国的青年历史学家和德国的中学历史教师们。但是这些人并不能撼动兰克史学这棵“大树”，于是兰普莱希特在这场持续了十余年的对战中只得一再退却，甚至可以说是身败名裂。因此彼得·伯克把文化史比作“灰姑娘”并不夸张。

后来，形势发生了变化。20世纪初，“语言学转向”首先出现在了哲学界。40-50代，这场转向进入了史学领域。1989年，以美国历史学家林·亨特（Lynn Hunt）主编的《新文化史》为标志，又开始了历史学的“文化转向”，并且出现了“新文化史”的概念。彼得·伯克在谈论“新文化史”时，提到了对“新文化史”贡献最大的四位学者。其中一位是来自法国的皮埃尔·布尔迪厄（Pierre Bourdieu）。他最大的贡献是提出了三个概念：场域（field）、资本（capital）、惯习（habitus）。张建华教授认为这三个概念可以与布罗代尔的“长时段”、“中时段”、“短时段”相结合：“场域”就是代表结构变化的“长时段”；“资本”就是代表形势的“中时段”；“惯习”则是个人的习惯和对形势的理解。第二位是法国著名的社会学家、哲学家、历史学家米歇尔·福柯，他最重要的贡献是“知识谱系”的提出。第三位诺贝特·埃利亚斯（Norbert Elias）是德国历史学家、哲学家。他最著名的作品是《文明的进程：文明的社会起源和心理起源的研究》，这本书从文化的视角对文明、教育、文化等概念做出了思考。最后一位则是米哈伊尔·巴赫金（Михаил Михайлович Бахтин）。彼得·伯克在《什么是文化史》中表示，巴赫金的贡献在于提出了“多音性”（或译作“复调”）、“多语性”和“杂语性”。彼得·伯克是英国的新文化史大家，他有资格谈论什么叫新文化史，也有资格评价谁对新文化史的贡献最大。而他认为，在上述四位理论家中，苏联的巴赫金占第一位。另一位学者戴维·钱尼（David Chaney）在所著的《文化转向：当代西方文化史概览》（英文原名为Culture Turn: Scene-setting Essays on Contemporary Cultural Theory）中也认为巴赫金的贡献是最大的。

巴赫金一直是一个想和苏联政权保持一致的人，但他却始终被苏联政权视为“持不同政见者”。巴赫金毕业于圣彼得堡大学的历史语文系。在1929年的一次秘密会议上，他谈论了康德的作品，结果被苏联的内务部门视为反苏分子逮捕，并流放到了哈萨克斯坦。流放期间，他的一条腿被打断了，这条断腿的后遗症伴随了他终身。流放结束后，他找不到工作，只能在列宁格勒和莫斯科到处流浪。最后去了摩尔多瓦，并在当地的师范学院文学教研室担任教职，直至退休。因此有学者认为巴赫金是一位“流亡者”，他的“灵魂”在国内流亡。他写的著作和文学评论也无法以自己的名字发表，只能以化名或者好友的名字发表。1975年巴赫金去世之后，在苏联出现了“发现巴赫金”的热潮。人们突然发现巴赫金是“宝藏”，但是以他自己的名字发表的作品，却寥寥无几。巴赫金主要研究法国作家拉伯雷（Francois Rabelais）和俄国作家陀思妥耶夫斯基的小说，他认为小说是“复调”的，也就是主人公讲的每一句话所包含的意思是多重的，主人公所代表的角色也是多重的。总之，需要从各个方面来理解一部作品和它所表达的意义。他还提出了另一个理论：小说是开放的文本。小说是作者与文中主人公的对话，而读者除了欣赏小说之美外，也在与作者进行对话。“小说对话理论”“复调理论”“文本开放理论”“狂欢化理论”等，这些是巴赫金最主要的几个观点。

巴赫金在苏联国内虽然一直被视为不被政府所关注的人，但是20世纪50-60年代，巴赫金的名声就已经传到了国外。这与罗曼·雅各布森（Roman Jakobson）密切相关，他的名气远远大于巴赫金，他名字常常和瑞士著名语言学家索绪尔联系在一起。雅各布森毕业于莫斯科大学历史语言系。20世纪20年代，雅各布森在莫斯科创立了“莫斯科语言学派”，即形式主义的语言学派。他与另一位形式主义学派的代表人物什克洛夫斯基（Виктор Борисович Шкловский）并驾齐驱。但是后来雅各布森流亡国外，去往德国、法国、美国，他的思想也从形式主义转为了结构主义。雅各布森主要研究的是诗歌，他认为诗歌和小说不一样，诗歌讲究的是独白，它本身就具有文学性。他提出语言在进行传播时需要有发信者、受信者、渠道、符号、象征、意义，即“语言六要素”。20世纪50年代末，雅各布森在与从苏联出来的学者进行交流时，知道了在苏联国内被排挤巴赫金。而且他也读到了巴赫金的作品，感到非常惊讶，并开始在欧美各国介绍巴赫金。因此，巴赫金的名声虽然在国内被掩埋，但却闻名于欧美各国。

李工真教授认为20世纪出现了至少4次知识的“大离散”，而他本人研究的是“第二次大离散”。第二次世界大战前后德国大量的自然科学、工程技术、人文科学领域学者或由于犹太人身份，或由于不愿与纳粹同流合污而逃往国外。他们与欧美学界进行思想交流，甚至对欧美的思想文化、科学技术发展带来了重要影响。张建华教授认为20世纪还有几次“大离散”：第一次是两次世界大战期间很多俄国、苏联的学者来到欧洲，这些人中包括雅各布森、以赛亚·伯林和科耶夫（俄文原名Александръ Владимровичъ Кожевниковъ）等；第三次则是1964年苏联政府批准移民以色列之后，大量苏联的犹太人移居以色列，其中就有许多自然科学与人文科学领域的学者，20世纪60年代也是苏联“持不同政见者运动”最激烈的时期，当苏联政府对其打压之后，包括布罗茨基（Joseph Brodsky）在内的大量“持不同政见者”于70年代流亡国外。第四次是苏联解体之后由俄罗斯国内向欧美国家“大逃离”的知识分子流转过程。这些事件都对欧美的思想文化和科技产生了巨大影响。巴赫金和雅各布森也生活在这一背景之下。不管是彼得·伯克还是戴维·钱尼都认为，在“语言——文化转向”过程中，巴赫金、雅各布森等人的思想都对新文化史产生了重要影响。在俄文著作《开放的结构》（Открытая структура: Якобсон-Бахтин-Лотман-Гаспаров）中也强调了这些俄国（苏联）学者开创的风潮对新文化史产生的影响。为什么雅各布森、巴赫金等人本身并不是历史学家，甚至也不是文化学家，但是他们的思想能够影响到历史方面？张建华教授认为，其主要原因之一是20世纪上半期，学术潮流在发生分化、整合的巨大变化。另外，雅各布森和巴赫金出身与成长在文学中心主义的历史文化背景下，他们所受的教育与此密切相关。这使得他们对哲学、语言学、文学等问题的思考能给史学以帮助和启示。

接下来，张建华教授谈到了在新文化史的背景下俄罗斯学界发生了怎样的变化。1991年苏联解体，而1993年萨缪尔·亨廷顿（Samuel Phillips Huntington）在其《文明的冲突与世界秩序的重建》一书中给俄罗斯“当头棒喝”：他认为俄罗斯民族是一个非常悲剧性的民族，不知道自己从哪里来，不知道自己是谁，更不知道自己往哪里去。亨廷顿还断言，以斯拉夫和东正教为代表的文明已经日薄西山、气息奄奄了。在“亨廷顿之问”的背景下，俄罗斯学者迫切需要寻找出路，于是在俄罗斯出现了“文化史复兴”和“文化学创立”的现象。所谓“文化史复兴”，是因为之前在俄国历史的宝库中有过文化史这门学科，只不过在苏联时期文化史被视为“资产阶级的学问”而打压殆尽。“文化学创立”则是真正的新生事物，在20世纪90年代，“文化学”这一学科普遍出现在俄罗斯大学中，其研究的问题包括庄园史、知识分子思想史、风俗史、决斗史等等。在哲学系、社会学系、政治学系中也纷纷设立文化学教研室。1996年俄罗斯教育部设立了文化学的副博士学位，而2000年设立了文化学博士学位。伴随着文化学的出现，用文化学的理论来研究俄罗斯文化的“俄罗斯学”也诞生了。“文化史复兴”与“文化学创立”是用文明史观的理论来反击亨廷顿，因为俄罗斯学者认为，亨廷顿不过是借鉴了汤因比的理论，而汤因比（Arnold Joseph Toynbee）的理论源于施本格勒（Oswald Spengler），而后者的理论则可能继承了达尼列夫斯基的文明史观。

俄罗斯学界在新文化史转向后发表了许多成果，张建华教授推荐了3本当今俄罗斯的文化史和文化学方面的代表著作：沙波瓦洛夫（Виктор Федорович Шаповалов）的《俄罗斯学》（Россиеведение）、康达科夫（Игорь Вадимович Кондаков）的《文化学：俄罗斯文化史》（Культурология: история культуры России）和谢缅尼科娃（Любовь Ивановна Семенникова）的《世界文明共同体中的俄罗斯》（Россия в мировом сообществе цивилизаций）。除此之外，还有一本“极端”的成果——安东·乌特金（Антон Александрович Уткин）的《环舞》。乌特金是作家、导演，获得了2004年的“亚斯纳亚·波良纳文学奖”，而其小说《环舞》获得了2015年“全俄历史学和社会学奖”。虽然乌特金的职业与历史学看似无关，但他1992年毕业于莫斯科大学历史系文献学教研室。2016年乌特金携其《环舞》来到中国参加读者见面会，谈到历史学专业对其文学创作的影响时，乌特金认为这个专业使自己有机会阅读和研究一些常人很少能够接触到的史料，这对于文学创作题材的选择很有帮助。以《环舞》为例，小说讲述了19世纪俄罗斯青年军官的故事，他曾参加许多历史活动，包括镇压高加索、波兰的反俄起义，书中谈及了他对文化的感受。这是新文化史背景下当代俄罗斯史学的一个变化，而且此类变化在中国也发生了。比如，王笛的《袍哥》就获得了2019年首届“吕梁文学奖”非虚构类作品奖，其获奖词中写道：“……是考察历史与叙事、文学与史学关系的绝佳例子，是当代史学致敬本土史传统的一次成功尝试，同时为非虚构写作提供了方法论启示”。在其他国家也有这样的例子，比如蒙森（Theodor Mommsen）的《罗马史》就获得了1902年诺贝尔文学奖。

接下来张建华教授介绍了在新文化史的冲击下欧美学界俄国史研究中发生的变化。在苏联解体后，欧美学界对“预测不准”的重大失误展开反思，因为苏联解体是以一种“突然死亡”的特殊方式出现的。1991年12月8日，3位斯拉夫国家领导人在白俄罗斯的别洛韦日森林突然发起“苏联解体”的倡议，宣布作为国际法主体的苏联停止存在。这种情况使得西方“吓出了一身冷汗”，因为苏联是一个核大国，核武器广泛分布在其加盟共和国的领土中，如果苏联发生内战，就可能殃及整个世界。西方的战略家、国际问题专家们对“测不准”的错误纷纷自责，他们的反思结果是，以前的“苏维埃学”过于单一、功利、模型化，因此要“超越苏维埃学”。莫蒂尔（Alexander Motyl）在其《苏维埃学、理性、民族性：论苏联的民族主义》（Sovietology, Rationality, Nationality: Coming to Grips with Nationalism in the USSR）中强调，要研究苏联的民族主义，必须从其“民族性”着手。欧美学界反思，以往单从线性的、理性的、实例的角度研究苏联历史是不够的，有必要进行综合性的国际研究。“国际研究转向”因此出现，在此背景下诞生了诸如《俄罗斯思想史》（A History of Russian Thought）、《帝国：俄罗斯帝国及其竞争对手》（Empire: The Russian Empire and its Rivals）、《剑桥俄国史》（The Cambridge History of Russia）等一系列代表成果。更直接的例子来自波兰裔澳大利亚籍的语言学家安娜·韦日比茨卡（Anna Wierzbicka），她在研究俄罗斯问题时采用了新文化史的方法——研究重要语词背后的文化伴随意义。在计算机的帮助下，韦日比茨卡选择了19-20世纪俄国和苏联文学作品中经常出现的关键词，她对其进行了筛选，从起初的1000个词逐次减少到了最后的3个——灵魂（душа）、苦难（тоска）和命运（судьба）。她认为这三个词最能反映俄罗斯文化的真实面貌，张建华教授赞同这种说法，并指出俄罗斯谚语也常常与这些概念相关，而且这些词也能反映俄罗斯人的历史文化。

张建华教授还分享了自己2016年6月2日至4日在慕尼黑大学参加为纪念“十月革命一百周年”举行的学术研讨会的经历。此次研讨会的主题是“俄国革命文化及其在全球的影响：语义-表现-作用”（The Culture of the Russian Revolution and Its Global Impact: Semantics – Performances – Functions），他所在小组主要谈论了十月革命在东方的影响。此次会议的发言反映了在史学新潮流背景下欧美学界的变化，比如马丁·奥斯特（Martin Aust）做了题为《俄国革命的全球化：一些史学评论》（“Globalizing the Russian Revolution: Some Remarks on Historiography”）的报告；张建华教授也在会上发表了题为《北京“老莫餐厅”的记忆：十月革命和苏联文化在当代中国形象的变迁》（“The Memory of Restaurant Moscow in Bejing: the Changes of Image of October Revolution and Soviet Culture in Contemporary China”）的报告。

如何建立“中国的俄罗斯学”

李剑鸣教授2012年在《探索世界史研究的新方法——“新文化史”的方法论启示》中曾写道：“……新文化史在欧美史学界已经流行了二三十年，国内学术界谈论这个话题也有十多年了，可是一直是说的多，做的少，至今还没有见到有影响的新文化史著作。”张建华教授认为这些说法还没有过时，虽然中国学界了解新文化史已经很多年了，包括海登·怀特在内的新文化史大家也曾应邀前来中国，但是有影响的著作还是寥寥无几。对于这样的现象，张建华教授借用19世纪俄罗斯文学中的话题“谁之罪”与“怎么办”进行了发问，并表达了自己的看法：

第一，中国的历史学者可以以中国历史为基础，借鉴“他山之石”，建立“中国学派”的“俄罗斯学”学科。张建华教授曾就这个问题发表题为《历史学视角：对中国俄罗斯学的战略性思考》的文章并在其中指出，建立中国的“俄罗斯学”学科是可行的，它应当是一个多学科交叉的、综合性的、多元化的、开放型的、宏观视野的学科，它应该是一个以文明史观为基础的理论体系，用来探索不同历史时期俄罗斯文明和俄罗斯文化的核心内容和基本特点。张建华教授认为可以以中国史学传统，即“义理”、“辞章”、“考据”之学为基础，借鉴“论从史出”、“史论结合”、“经世致用”、“秉笔直书”等史德，用它进行指导，再吸收国际史学界最新的成就，建立“中国学派”的“俄罗斯学”学科。

第二，从你我做起，人人都是史学潮流观察家，人人都做历史理论家。刚才谈到，巴赫金毕业于圣彼得堡大学历史语文系，雅各布森毕业于莫斯科大学历史语文系。起初在俄国乃至德国等西方国家的大学中，历史学不单独设系，而往往是历史语言系或历史哲学系的组成部分。1934年在苏联才出现了独立的历史系，与哲学系、语言学系分家。从1755年莫斯科大学建立以来，历史和哲学、语言一直是合二为一的。正是由于这样的背景，学习历史的学生不仅知道历史上的帝王将相、历史事件的年代，还要知道文学、艺术、哲学等等，他们接收了完整的人文知识教育。现在的欧美国家还有古典系，是“打通文史哲”的大学科。张建华教授认为，恰恰是由于巴赫金和雅各布森在大学阶段接受了这种“打通式”的专业教育，才使得他们能够在更高的高度，思考出被不同学科采纳的观点。以赛亚·伯林虽然在1918年就流亡英国，并没有在俄国读大学，但是他曾在俄国接受过中学教育。相似的还有科耶夫，他是哲学家、政治学家，还是欧共体的主要创建者和欧元的主要设计者。他出身于莫斯科的富商家庭，其叔叔是俄国画家康定斯基（Василий Васильевич Кандинский）。十月革命后，还是中学生的科耶夫曾因倒卖粮食被捕，之后他越狱，并于1919年离开苏俄，前往德国。之后他在德国经商，并在莱比锡大学旁听。他雇哲学家到自己家中授课，其中包括雅斯贝尔斯，后者成为了他的博士生导师。毕业之后科耶夫前往法国，由于没有国籍，他不能在大学担任教职。不过他从1933年到1939年曾在讲习班中讲授精神现象学，而他的听众中有著名的思想家拉康、雷蒙·阿隆等人。也有一些人没有亲自听科耶夫的讲座，而是间接接触了他的思想，比如萨特和弗朗西斯·福山，后者的“历史终结论”可能与科耶夫“历史终结”的观点有关。1939年科耶夫获得法国国籍，他在战后放弃研究投身政治，成为法国驻欧共体代表，可谓一位“奇才”。以赛亚·柏林和科耶夫都在俄国接受过中学教育。在帝俄时代，俄国有三类中学：在面向大众的中学（школа）中进行基础教育；在文理中学（гимназия）中主要学习语言学、演讲、修辞等人文知识，在这里只有上层子弟学习；此外还有贵族学校（лицей），这类学校也只对贵族开放，讲授人文知识。以赛亚·柏林和科耶夫就曾在这些上层的中学就读，所以他们尽管没有在俄国的历史哲学系接受学术训练，但在其中学时代已经在历史、语言、哲学等方面打下了很深的基础。张建华教授认为中学、大学时代所受的教育促使一些学者成为了新文化史的领导者。

张建华教授认为，在中国的历史学家中，对历史学思潮和历史学进程把握最好的，甚至能对历史学进程产生影响的不是那些专门从事史学史和史学理论的学者，而是那些做断代史、国别史或其他专题史的学者。比如中国史学界的葛兆光教授，虽然他从事中国传统思想史研究，但是近年来他的著作已经从思考中国史学内部的问题拓展到思考长城内外的问题，从使用中国的本土文献转向使用域外汉字文献。葛兆光教授在做中国思想史研究的过程中也进行了史学思考，其成果包括了《思想史研究课堂讲录》等。瞿林东教授虽然身为史学史家和史学理论家，但他也一直进行着隋唐史研究，并撰写了相关论著。在世界史研究领域，张建华教授认为罗荣渠先生是用现代化的史学理论开展研究的第一人。此前罗荣渠先生也做过日本、美国、拉美地区的专题史研究，恰恰是在研究了现代化的3个最常见的具体案例之后，才提出了现代化史学的基本理论，即“一元多线”的历史观。而李剑鸣教授的主要研究领域是美国史，但是他近年也写了包括《历史学家的修养和技艺》在内的许多有关史学理论、史学方法论的论著。来自台湾地区的学者中也有类似的情况，王汎森主要研究中国古代思想史，王明珂主要研究边疆少数民族，但是他们在做自己专业史研究时也进行了深刻的反思，并发表了许多史学相关的论著。现在的研究生从硕士阶段开始就学习史学史与史学理论专业，可能缺乏国别史、断代史或专门史的支撑，而是更多从哲学的角度思考，并没有落实到真正的史学问题上，这可能不利于长期的学术发展。

最后，张建华教授引用了果戈里的话作为结语。这位伟大的作家最初的职业曾是彼得堡大学乌克兰和欧洲史专业的编外副教授（приват-доцент），这个身份可以在正式教职空缺时填补职位。果戈里曾说：“世界史著就其确切意义而言，并不是由所有各自独立、彼此间缺少普遍联系或共同目的的民族史和国家史汇集而成的，也不是由大量时常以枯燥无味的形式表现出来的事件堆积而成的……尽管世界上诸民族或者为时间、事件所分隔，或者为高山、大海所分隔，但世界史必须将所有民族的历史集合为一体，将它们统一成一个协调匀称的整体，并将它们谱写成一首壮丽的诗。”

(本文来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)

时尚圈似乎有一个不成文的规定，品牌掌门人的位置“传男不传女”。比如爱马仕，历经六代的掌门人皆为男性，其中还包括家族的女婿。但意大利品牌FENDI却不走寻常路，无视“继承法则”，还成就了“五个女人一台戏”的佳话。

图/海报时尚网截图

1925年，Adele Fendi与Edoardo Fendi夫妇二人在意大利开设了一间售卖皮草、皮具的店铺，并将品牌命名为“FENDI”。妻子Adele Fendi不仅协助丈夫打理生意，还先后为他孕育了五个可爱的女儿，她们分别是Paola、Anna、Franca、Alda以及Carla。

上世纪40年代末，五个女儿在完成学业后纷纷加入FENDI，做起了学徒工。自幼生长在工坊中的她们，很快就可以独当一面。五姐妹在1964年接棒FENDI，成为了品牌第二代掌门人。她们依照自身的性格与特长，执掌不同的部门，这一举动为品牌带来了更多的效益。

1965年，五姐妹与当时刚刚崭露头角的年轻设计师卡尔·拉格斐（Karl Lagerfeld）签订了终身制合同，卡尔也不负众望，为FENDI设计了著名的双“F”Logo，并帮助FENDI在时尚圈占据了重要位置。

事实上，在当时五个女人想管理好一个庞大的公司非常艰难，不少人等着看她们如何搞垮自家企业。然而各司其职的五姐妹发挥才能，让FENDI走到了全新的高度，并在上世纪80年代实现品牌的快速扩张，不仅将店铺开到世界各地，还率先创建了奢侈品家居线。可以说，正是五姐妹的通力合作，才让FENDI从一个皮具作坊成长为时尚圈的领军品牌。

新京报记者 于梦儿

编辑 李铮 校对 危卓

近日，第20届世界麝香／莫斯卡托葡萄酒大奖赛（Muscats du Monde）揭晓结果。

在两天的评选中，55名国际葡萄酒专家品评了来自16个国家的158款麝香葡萄（Moscato，也译作莫斯卡托）佳酿，共评选出52枚奖牌（21枚金牌和31枚银牌），占总参赛酒款数量数的33%。

参赛的麝香葡萄酒款中既有静止酒也有起泡酒，包含干型、半干型、甜型各种甜度，涵盖了贵腐、风干、晚收和特选等多种风格，既有年轻易饮的酒款，也有具有陈芳潜力的收藏型酒款，充分体现了麝香族葡萄风味的复杂度、丰富的芳香气息，在酿造方面较强的可塑性。

世界麝香葡萄酒大奖赛（Muscats du Monde）由酿酒学论坛（Forum Oenologie）创办，是一项聚焦于麝香葡萄酒领域的国际赛事。

麝香／莫斯卡托（英语Muscat，意大利语Moscato）葡萄，在国内被称作玫瑰香葡萄，是酿酒葡萄的一大家族，包括多个品种。麝香葡萄在全球范围广泛种植，颜色从白色到黑色不等，带有浓郁的甜美花果香气，因其果实中富含萜烯类物质。麝香葡萄多用于酿酒，也非常适合生食。

意大利较常见的麝香／莫斯卡托葡萄品种包括：白麝香（moscato bianco，也称作小粒麝香）、黄麝香（moscato giallo）、粉麝香（moscato rosa）、黑麝香（moscato nero）、亚历山大麝香（moscato di Alessandria，也称做Zibibbo）等。

意大利较为常见的麝香葡萄酒产区有:

皮埃蒙特大区的阿斯蒂保证法定产区（Asti DOCG），以白麝香为酿酒品种；

伦巴第大区的Scanzo或Moscato di Scanzo DOCG，以黑麝香（moscato nero）为酿酒品种；

西西里大区的Pantelleria DOC，以亚历山大麝香（moscato di Alessandria，也称做Zibibbo）为酿酒品种。

在今年大奖赛的“世界十大最佳麝香葡萄酒Top 10 Best Muscats du Monde 2020”获奖名单中，意大利皮埃蒙特大区 Cuvage 酒庄的阿斯蒂起甜型泡酒（Asti DOCG Cuvage Dolce ）2014年份榜上有名。

此外，在今年第20届世界麝香葡萄酒大奖赛中获奖的意大利葡萄酒名单还包括：

金牌：

l 撒丁岛SOC. AGR. SIDDURA SRL酒庄Nuali - S - Siddura Moscato风干甜酒2017年份（Moscato di Sardegna DOC）

l 皮埃蒙特大区CUVAGE SRL酒庄VITTORE Annalisa Cuvage Dolce甜酒2014年份（Asti DOCG）

银牌：

l 皮埃蒙特大区AZIENDA AGRICOLA ALESSANDRO酒庄Alessandro Motta 2014年份（Moscato d'Asti DOCG）

l 威尼托大区MAELI SOCIETA AGRICOLAS SS酒庄DILAVANZO ElisaFior d'Arancio Maeli黄麝香（Moscato Giallo）2017年份（Colli Euganei DOCG）

l CANTINA SANT'ANDREA AZ. AGRICOLA 酒庄Mr PANDOLFO Gabriele Oppidum 起泡酒Brut（Moscato Spumante Brut）（Lazio IGT）

雾气蒙蒙 The I Inside

类型： 悬疑 / 惊悚 / 奇幻 制片国家/地区： 英国 / 美国

上映日期： 2004-03-21(西班牙) 片长： 90 分钟

又名： 记忆断层 / 雾气朦胧

一场事故之后，西蒙于2002年7月29日在医院从昏迷中醒来时，发现自己全然记不起昏迷前过去两年间的任何事情。然而他的妻子Anna对他的态度十分冷漠，并因怀疑他故意装失忆进行了威胁。一个女人Clair进来看他，对他的丧失了记忆很惊讶。在他了解到自己被送进医院是因为中毒胃痉挛导致的事故后，觉得事有蹊跷甚至认为有人要谋杀他，他试图去调查这2年里在自己身上到底都发生了什么事情。当他作完检查后醒来时，却发现自己在一个陌生的病房里，身边的病人、医生都变成了别人，那时是2000年7月30日。

Anna竟然成了医院的护士。之后，Clair以其兄Peter的未婚妻身份来看他，对他的车祸及Peter的身亡感到无比的痛心。这时，Anna拿出了Peter的遗言录音：指正他杀了自己的哥哥并以此相要挟。Simon终于明白了事情的原委，并清楚地认识到自己有能力通过时光隧道从2002年穿越时空回到过去，和改变命运的机会。

2000年7月30日晚，其兄Peter发现了他与其未婚妻Clair之间的私情。Peter把Clair赶出门后，与他发生争执，Simon失手将Peter推下了楼。在把Peter送往医院的途中与折回的Clair所驾的车相撞。他极力想改变这一切却无能为力。如果他选择了自己死亡，Clair和Peter就可以活下来。同时西蒙遇见了把这两个年代串联起来，并能为他最终解开谜团的关键人物朗。 [3]

影片从20:00开始写起，结束于20:02，这两分钟就暗示着2000到2002两年。片头片尾反复车祸后Simon被送进手术室抢救的镜头及时间，就是为了说明根本就没有时空穿梭，一切都是男主角死前两分钟的想象。结尾医生说“今天是2000年7月30日，你已经死亡”，揭开了谜底

《雾气蒙蒙》可以说是一部科幻片，将它归入科幻片的范畴是因为它牵扯到了时间旅行这一概念。蒙蒙的雾气始终对剧情进行遮遮掩掩，雾里看花似的感觉会让你有万般的猜想，但相信你不会猜中答案，直到结局，你才会真正的抽中一根线，慢慢地扯出整个剧情，尽管不一定正确。这时，似懂非懂的我，觉得可能英文名更符合原意，身在局中的不只是主角，可能也有我们。

囚徒 Prisoners

类型： 剧情 / 悬疑 / 犯罪 制片国家/地区： 美国

上映日期： 2013-08-30(特柳赖德电影节) / 2013-09-20(美国) 片长： 153分钟

凯勒（休·杰克曼 Hugh Jackman 饰）是一名木匠，一次意外中，他的女儿安娜（艾琳·格拉西莫维奇 Erin Gerasimovich 饰）同小伙伴乔伊（凯拉·德鲁·西蒙斯 Kyla Drew Simmons 饰）一起莫名失踪。对于女儿遭遇的不测，心急如焚的凯勒向警方寻求帮助，很快，案件的负责人洛基（杰克·吉伦哈尔 Jake Gyllenhaal 饰）就将目标锁定在了一位名叫艾利克斯（保罗·达诺 Paul Dano 饰）的男子身上。

不幸的是，由于证据不足，警方不得不在四十八小时之后释放了艾利克斯，对警方失望透顶的凯勒决定靠自己的力量寻找女儿的踪迹。经验丰富的凯勒亲手捉住了艾利克斯，他希望能够通过武力获取关于女儿的讯息。安娜和乔伊最终能够获救吗？坚称自己无辜的艾利克斯又是否真的就是罪魁祸首呢？

导演对故事层次的把握，对反转的控制都非常到位，杰克曼和吉伦哈尔的表演也于影片融为一体，令人沉浸其中。

本片是一部紧张、充满感情并且让人不安的绝妙惊悚片；扎根于好莱坞复仇影片40年的历史中，同时又大胆地做到了突破与创新。

这是一部能让整个大厅瞬间安静下来的影片，无形的吸引并且控制了观众的注意力，让他们不由自主地在紧张中屏住呼吸、生怕惊扰到银幕上的人物，同时又在下一刻因为某些新发现而如释重负地长舒一口气。

影子写手 The Ghost Writer

类型： 剧情 / 悬疑 / 惊悚 制片国家/地区： 法国 / 德国 / 英国

语言： 英语 上映日期： 2010-02-18(德国) 片长： 128分钟

又名： 影子灭杀令(港) / 猎杀幽灵写手(台) / 捉刀手 / 枪手 / 代笔作家 / 幽灵写手

他（伊万·麦格雷戈 Ewan Gordon McGregor 饰）是一个影子写手，一如其代号“Ghost（鬼魂）”一般，他深深躲在幕后，为各行各业的名流捉刀撰写回忆录。一日，鬼魂接到一项新的任务，即帮助前英国首相亚当·朗（皮尔斯·布鲁斯南 Pierce Brosnan 饰）的回忆录作润饰工作。此前，该书由亚当·朗在任期间的助手迈克·麦卡拉负责，然而麦卡拉却神秘自杀。看在丰厚报酬的份上，鬼魂接受了这项工作。在写书过程中，亚当受到战争罪的指控，政治风暴近在咫尺。而鬼魂也开始有意探知亚当不为人知的过去以及麦卡拉死亡的原因，却不知此举将他引入险途……

本片改编自罗伯特·哈里斯（Robert Harris）的小说《枪手》，并荣获2010年柏林国际电影节银熊奖最佳导演奖。

导演罗曼·波兰斯基以先驰后紧的节奏，布置、处理成这部政治题材的惊悚片，而影片最后众人的不同命运遭遇，再度的强化了政治世界的“灰色”。影片在整体上做到了充满扣人心弦的悬念与叙事驱动力，另外加上出色的摄影（摄影师帕维尔·爱德曼的代表作如《钢琴家》、《雾都孤儿》、《卡廷惨案》）与配乐（配乐师亚历山大·迪斯普拉特的代表作如《返老还童》、《了不起的狐狸爸爸》）等，为影片赢得不俗的口碑 。

在电影中罗曼·波兰斯基一方面讲述了一个扣人心弦紧张激烈的政治惊悚的故事，在黑暗层面的挖掘犹如他的另一部《唐人街》，另一方面电影又是对布莱尔统治时期一次诙谐的讽刺。而且针对现实的说服力和尖锐批评的平衡一直延续到电影终场。

生死停留 Stay

类型: 剧情 / 悬疑 / 惊悚 制片国家/地区: 美国

上映日期: 2005-10-21(美国) 片长: 99 分钟

又名: 弥留之际 / 离魂 / 一线生机 / 停留

山姆·福斯特作为一名心理学家，曾为不少心理疾病患者解开心结，将他们重新带入正常人的生活当中。然而，他这次却真的遇到了棘手的病人亨利·拉萨姆。亨利是附近艾维联盟大学的学生，本是成绩不错的他却逐渐走向颓废，并且，扬言要在几日内自杀，到另一个世界中去。

山姆为了挽救亨利，决定采取更加有效的治疗方式，但经过了细微的深入和了解之后，发现亨利已经参加某个骇人的自杀组织。但奇怪的是，在亨利的脑海里经常会出现很多异样且难以理解和用科学来解释的奇怪现象。亨利自己也会经常说出一些可怕的预言，并且，在很短的一段时间内，他那可怕的预言得到了证实。这一点，更增加了山姆要解开一切之谜的勇气和信心。这当中，山姆的女朋友丽拉·库尔佩也给予了他莫大的帮助和支持。然而此时，亨利预言的那些恐怖的事实依然在城市中接连的发生着，并且已经逐渐危及到山姆的所爱，为了拯救亨利，挽救自己心爱的一切，包括这座城市。山姆拼尽一切与莫名的力量展开了殊死的斗争

一部超出想象的心理惊悚电影。

《生死停留》的故事其实并不稀奇，片中出现的关于预言的场景，观众在观看时都知道这些所谓的预言一定会实现，否则这种铺垫就显得没有任何意义，然而观众还是会喜欢看这样的故事，因为这也是一种感动 。

在前120分钟都只是一个有点离奇的平铺直叙的故事而已，但最后十分钟却有很大的反转、颠覆了整个影片的视角。不过至于看到最后能不能明白影片的意思，就要看观众自身的感受了。

深藏不露 INSiDE

类型: 短片 制片国家/地区: 美国 语言: 英语

上映日期: 2002-07-01 片长: 5分07秒

本部美国心理悬疑短片，寥寥数笔就描绘出了一个多重人格的罪犯萨姆（杰瑞米·西斯托 Jeremy Sisto饰）。在女医生给萨姆治疗的过程中，萨姆分裂出了众多人格，有可爱的小女孩也有暴力的杀人犯，有温柔的女人也有成熟的男子。他们并不配合医生的治疗，在女医生终于忍无可忍爆发之后，萨姆终于坦白了自己的真实姓名其实是丹尼尔。可要想治愈多重人格这种精神疾病岂非易事，在成千上万的名字中，你到底是谁……

本片在2002年荣获旧金山国际电影节(Golden Gate Award) Film Video – Short Narrative和San Diego Film Festival(Festival Award) 最佳短片。

这部片需要你们细细品

白丝带

类型: 剧情 / 悬疑 制片国家/地区: 德国 / 奥地利 / 法国 / 意大利

语言: 德语 / 意大利语 / 波兰语 / 拉丁语 上映日期: 2009-09-17(德国)

片长: 144分钟 又名: 白色恐惧(港) / 白色缎带(台) / 白色丝带 / The White Ribbon

故事的讲述者——一位乡村教师回忆起一战前夕，德国北部某村庄里的一系列离奇往事。医生骑马回家的时候被绳索绊倒受伤，人们马上展开调查的同时，牧师对两名晚归的孩子施以体罚，并为孩子们系上了象征纯洁的白丝带。第二天，一名佃农的妻子因事故身亡，乡村教师在河边发现男孩马丁在高处行走，马丁声称想知道上帝是否要惩罚他。教师与男爵家的保姆伊娃相识，彼此留下了良好印象。不久男爵主持了丰收典礼，身亡农妇的儿子认为男爵对母亲的死有责任遂破坏了男爵的菜园泄愤。所有这些恶性事件可能的始作俑者迟迟没有调查出来，纵火和针对儿童的毒打仍然发生。第二年费迪南大公遇刺之后，教师似乎发现了一些线索，但却被牧师强硬的制止。

本片获2009年戛纳电影节金棕榈奖、影评人费比西奖。

河北省2020年度面向有关院校定向招录选调生公告来啦！报名时间为2020年4月1日9:00至4月20日18:00。笔试时间另行通知↓↓↓

为深入推进京津冀协同发展、雄安新区规划建设、北京冬奥会筹办等重大国家战略和国家大事，主动适应经济强省、美丽河北建设对高层次人才的需求，根据《公务员法》、中组部《关于进一步加强和改进选调生工作的意见》和《河北省选调生工作办法》等政策法规，河北省决定开展2020年度面向有关院校定向招录选调生工作。现将有关事项公告如下。

选调对象

列入《河北省2020年度定向招录选调生有关院校（学科）名单》（1）范围院校（学科）的毕业生，主要包括三个方面。

1.国内重点院校。国内“一流大学”建设院校、“一流学科”建设院校相关学科、部分知名科研院所、部分财经类和政法类院校相关专业中，2020年度全日制大学本科及以上学历应届毕业生。

2.国（境）外部分知名院校。1所列国（境）外知名高校中，在规定时限毕业且获得国家教育部学历学位认证的硕士研究生及以上学历学位毕业生。

3. 河北省属骨干本科院校。河北省属13所骨干本科院校按照有关规定和程序择优推荐的，2020年度全日制大学本科及以上学历应届毕业生。

河北省2020年度定向招录选调生有关院校（学科）名单

国内重点院校

一、国内“一流大学”建设院校（按学校代码排序）

（一） A类

北京大学、中国人民大学、清华大学、北京航空航天大学、北京理工大学、中国农业大学、北京师范大学、中央民族大学、南开大学、天津大学、大连理工大学、吉林大学、哈尔滨工业大学、复旦大学、同济大学、上海交通大学、华东师范大学、南京大学、东南大学、浙江大学、中国科学技术大学、厦门大学、山东大学、中国海洋大学、武汉大学、华中科技大学、中南大学、中山大学、华南理工大学、四川大学、重庆大学、电子科技大学、西安交通大学、西北工业大学、兰州大学、国防科技大学。

（二） B类

东北大学、郑州大学、湖南大学、云南大学、西北农林科技大学、新疆大学。

二、国内“一流学科”建设范围院校及学科

北京交通大学：系统科学

北京工业大学：土木工程

北京科技大学：科学技术史、材料科学与工程、冶金工程、矿业工程

北京化工大学：化学工程与技术

北京邮电大学：信息与通信工程、计算机科学与技术

北京林业大学：风景园林学、林学

北京协和医学院：生物学、生物医学工程、临床医学、药学

北京中医药大学：中医学、中西医结合、中药学

首都师范大学：数学

北京外国语大学：外国语言文学

中国传媒大学：资讯传播学、戏剧与影视学

中央财经大学：应用经济学

对外经济贸易大学：应用经济学

外交学院：政治学

中国人民公安大学：公安学

北京体育大学：体育学

中央音乐学院：音乐与舞蹈学

中国音乐学院：音乐与舞蹈学

中央美术学院：美术学、设计学

中央戏剧学院：戏剧与影视学

中国政法大学：法学

天津工业大学：纺织科学与工程

天津医科大学：临床医学

天津中医药大学：中药学

华北电力大学：电气工程

河北工业大学：电气工程

太原理工大学：化学工程与技术

内蒙古大学：生物学

辽宁大学：应用经济学

大连海事大学：交通运输工程

延边大学：外国语言文学

东北师范大学：马克思主义理论、世界史、数学、化学、统计学、材料科学与工程

哈尔滨工程大学：船舶与海洋工程

东北农业大学：畜牧学

东北林业大学：林业工程、林学

华东理工大学：化学、材料科学与工程、化学工程与技术

东华大学：纺织科学与工程

上海海洋大学：水产

上海中医药大学：中医学、中药学

上海外国语大学：外国语言文学

上海财经大学：统计学

上海体育学院：体育学

上海音乐学院：音乐与舞蹈学

上海大学：机械工程

苏州大学：材料科学与工程

南京航空航天大学：力学

南京理工大学：兵器科学与技术

中国矿业大学：安全科学与工程、矿业工程

南京邮电大学：电子科学与技术

河海大学：水利工程、环境科学与工程

江南大学：轻工技术与工程、食品科学与工程

南京林业大学：林业工程

南京信息工程大学：大气科学

南京农业大学：作物学、农业资源与环境

南京中医药大学：中药学

中国药科大学：中药学

南京师范大学：地理学

中国美术学院：美术学

安徽大学：材料科学与工程

合肥工业大学：管理科学与工程

福州大学：化学

南昌大学：材料科学与工程

中国石油大学(华东)：石油与天然气工程、地质资源与地质工程

河南大学：生物学

中国地质大学(武汉)：地质学、地质资源与地质工程

武汉理工大学：材料科学与工程

华中农业大学：生物学、园艺学、畜牧学、兽医学、农林经济管理

华中师范大学：政治学、中国语言文学

中南财经政法大学：法学

湖南师范大学：外国语言文学

暨南大学：药学

广州中医药大学：中医学

华南师范大学：物理学

海南大学：作物学

广西大学：土木工程

西南交通大学：交通运输工程

西南石油大学：石油与天然气工程

成都理工大学：地质学

四川农业大学：作物学

成都中医药大学：中药学

西南大学：生物学

西南财经大学：应用经济学

贵州大学：植物保护

西藏大学：生态学

西北大学：地质学

西安电子科技大学：信息与通信工程、计算机科学与技术

长安大学：交通运输工程

陕西师范大学：中国语言文学

青海大学：生态学

宁夏大学：化学工程与技术

石河子大学：化学工程与技术

中国矿业大学(北京)：安全科学与工程、矿业工程

中国石油大学(北京)：石油与天然气工程、地质资源与地质工程

中国地质大学(北京)：地质学、地质资源与地质工程

宁波大学：力学

第二军医大学：基础医学

第四军医大学：临床医学

三、部分知名科研院所

中国科学院大学、中国社会科学院大学、中国农业科学院、财政部财政科学研究所、中国水利水电科学研究院。

四、部分财经类（限财经类专业）、政法类（限法律类专业）院校

中央财经大学、中南财经政法大学、西南财经大学、上海财经大学、对外经济贸易大学、东北财经大学、中国政法大学、西南政法大学、华东政法大学

国（境）外部分知名院校

麻省理工学院（Massachusetts Institute of Technology，美国）、斯坦福大学（Stanford University，美国）、哈佛大学（Harvard University，美国）、牛津大学（University of Oxford，英国）、加州理工学院（California Institute of Technology，美国）、苏黎世联邦理工学院（ETH Zurich，瑞士）、剑桥大学（University of Cambridge，英国）、伦敦大学学院(University College London，英国)、帝国理工学院（Imperial College London，英国）、芝加哥大学（University of Chicago，美国）、南洋理工大学（Nanyang Technological University新加坡）、新加坡国立大学（National University of Singapore，新加坡）、普林斯顿大学（Princeton University，美国）、康奈尔大学（Cornell University，美国）、宾夕法尼亚大学（University of Pennsylvania，美国）、耶鲁大学（Yale University，美国）、哥伦比亚大学（Columbia University，美国）、洛桑联邦理工学院（Ecole Polytechnique Federale de Lausanne，瑞士）、爱丁堡大学（University of Edinburgh，英国）、密歇根大学（University of Michigan，美国）、约翰霍普金斯大学（Johns Hopkins University，美国）、杜克大学（Duke University，美国）、加州大学伯克利分校（University of California, Berkeley，美国）、多伦多大学（University of Toronto，加拿大）、西北大学（Northwestern University，美国）、伦敦国王学院（King's College London，英国）、麦吉尔大学（McGill University，加拿大）、加州大学洛杉矶分校（University of California, Los Angeles，美国）、墨尔本大学（The University of Melbourne，澳大利亚）、纽约大学（New York University，美国）、加州大学圣地亚哥分校（University of California, San Diego，美国）、东京大学（The University of Tokyo，日本）、香港大学（University of Hong Kong，中国香港）、曼彻斯特大学（The University of Manchester，英国）、澳大利亚国立大学（Australian National University，澳大利亚）、悉尼大学（University of Sydney，澳大利亚）、新南威尔士大学（University of New South Wales，澳大利亚）、卡耐基梅隆大学（Carnegie Mellon University，美国）、布里斯托大学（University of Bristol，英国）、英属哥伦比亚大学（University of British Columbia，加拿大）、巴黎文理研究大学（Université PSL (Paris Sciences & Lettres)，法国）、慕尼黑工业大学（Technical University Munich，德国）、莫纳什大学（Monash University，澳大利亚）、慕尼黑大学（University of Munich，德国）、阿姆斯特丹大学（University of Amsterdam，荷兰）、德州大学奥斯汀分校（University of Texas at Austin，美国）、海德堡大学（Heidelberg University，德国）、格拉斯哥大学（University of Glasgow，英国）、华盛顿大学（University of Washington，美国）、伊利诺伊大学厄巴纳-香槟分校（University of Illinois at Urbana-Champaign，美国）、苏黎世大学（University of Zurich，瑞士）、索邦大学（Sorbonne University，法国）、荷语鲁汶天主教大学（Katholieke Universiteit Leuven，比利时）、北卡罗来纳大学教堂山分校（University of North Carolina, Chapel Hill，美国）、隆德大学（Lund University，瑞典）、宾夕法尼亚州立大学（Pennsylvania State University，美国）、南安普顿大学（University of Southampton，英国）、波士顿大学（Boston University，美国）、香港科技大学（The Hong Kong University of Science and Technology，中国香港）、京都大学（Kyoto University，日本）、首尔大学（Seoul National University，韩国）、香港中文大学（The Chinese University of Hong Kong，中国香港）、香港城市大学（City University of Hong Kong，中国香港）、布朗大学（Brown University，美国）、华威大学（University of Warwick，英国）、哥本哈根大学（University of Copenhagen，丹麦）、谢菲尔德大学（University of Sheffield，英国）、伯明翰大学（University of Birmingham，英国）、莱斯大学（Rice University，美国）、奥克兰大学（University of Auckland，新西兰）、香港理工大学（The Hong Kong Polytechnic University，中国香港）、诺丁汉大学（University of Nottingham，英国）、俄亥俄州立大学（Ohio State University，美国）、加州大学戴维斯分校（University of California, Davis，美国）、阿德莱德大学（University of Adelaide，澳大利亚）、赫尔辛基大学（University of Helsinki，芬兰）、圣路易斯华盛顿大学（Washington University in St. Louis，美国）、日内瓦大学（University of Geneva，瑞士）、普渡大学（Purdue University，美国）、阿尔伯塔大学（University of Alberta，加拿大）、格罗宁根大学（University of Groningen，荷兰）、乌普萨拉大学（Uppsala University，瑞典）、莱顿大学（Leiden University，荷兰）、奥斯陆大学（University of Oslo，挪威）、柏林洪堡大学（Humboldt University of Berlin，德国）、乌得勒支大学（Utrecht University，荷兰）、伯尔尼大学（University of Bern，瑞士）、伦敦玛丽女王大学（Queen Mary University of London，英国）、南加州大学（University of Southern California，美国）、柏林自由大学（Free University of Berlin，德国）、成均馆大学（Sungkyunkwan University，韩国）、莫斯科国立大学（Lomonosov Moscow State University，俄罗斯）、韩国科学技术院（Korea Advanced Institute of Science and Technology，韩国）、马来亚大学（University of Malaya，马来西亚）、智利天主教大学（Pontificia Universidad Católica de Chile，智利）、维也纳大学（University of Wien，奥地利）、比萨圣安娜高等学校（Scuola Superiore Sant'Anna Pisa，意大利）、阿布杜勒阿齐兹国王大学（King Abdul Aziz University，沙特阿拉伯）、智利大学（Universidad de Chile，智利）、开普敦大学（The University of Cape Town，南非）。

河北省属骨干本科院校

河北大学、河北工业大学、燕山大学、河北农业大学、河北师范大学、河北医科大学、河北经贸大学、河北科技大学、华北理工大学、石家庄铁道大学、河北工程大学、河北中医学院、河北地质大学

资格条件

报考人员除应当符合《公务员录用规定》要求的资格条件外，还应符合以下条件：

1. 具有中华人民共和国国籍，且无国（境）外永久居留权。

2. 思想政治素质好，认真学习习近平新时代中国特色社会主义思想，牢固树立“四个意识”和“四个自信”，具有为民服务、为国奉献的远大理想和报国情怀，有一定的组织协调能力。

3. 学习成绩优良，能够按期毕业并取得相应学历学位证书。国内院校毕业生应为国家计划内招收的全日制大学本科及以上学历应届毕业生（不含定向培养生、委托培养生以及网络学院、成人教育学院、独立学院、民办分校等毕业生，与校本部同批次录取且学历学位证书颁发单位署名一致的分校毕业生可纳入范围），一般应于2020年7月31日前获得学历学位证书；国（境）外部分知名高校毕业生一般应为2019年8月1日至2020年7月31日毕业，并取得国家教育部学历学位认证的硕士研究生及以上学历学位毕业生（全日制本科一般须有纳入本次选调范围的国内高校就读经历，并取得相应学历学位）。受新冠肺炎疫情影响无法如期毕业的，获得学历学位或取得学历学位认证时间，可放宽至2020年12月31日。

4. 本科生一般不超过25周岁（1994年8月及以后出生），硕士研究生一般不超过28周岁（1991年8月及以后出生），博士研究生一般不超过32周岁（1987年8月及以后出生）。条件特别优秀的，年龄可适当放宽。

5. 河北省属骨干本科院校推荐生须为中共党员（含预备党员），担任相关学生干部职务连续满1学年；国内重点院校和国（境）外院校毕业生中，中共党员、学生干部（在各级党组织和院系以上团组织、学生会、研究生会以及班委会中任职满1学年）、获得院（系）级以上荣誉或奖励、具有参军入伍经历的，同等条件下优先录用。

6. 须同时符合招录职位要求的学历、专业等其他条件（国内院校学科分类参考目录见3）。

在校期间受过处分，或有法律法规规定不得录用为公务员情形的，不得报考。

选调政策

河北省高度重视定向选调生工作，将其作为培养选拔优秀年轻干部的源头工程和建设高素质专业化执政骨干队伍的战略工程，不断完善政策、改进举措、强化培养，使选调生成为各个领域的骨干和中坚力量。

省委组织部对定向选调生设置6年重点培养期。重点培养期内，各级组织人事部门将根据工作需要及干部德才条件、日常表现等，不断优化培养路径和完善培养措施，同等条件下优先提拔使用、优先推荐参加遴选、优先选调到上级机关。新录用选调生试用期1年，试用期满考核合格的，按照有关规定，本科生、硕士研究生、博士研究生分别任命为一级科员、四级主任科员、二级主任科员或相当层次职务职级；考核不合格的，按程序报审后取消录用。为丰富选调生工作经历，根据有关文件要求，通过到村任职、到对口帮扶或联系单位锻炼等方式，强化选调生的基层历练，时间不少于2年。工作满一定年限后，按规定晋升相应职务职级，其中综合素质高、有发展潜力和培养前途的，在基层锻炼2-3年后，可破格提拔担任上一级领导职务；博士试用期后工作满4年的，可安排副县（处）级职务或相应职级。

选调生被录用后，享受“名校英才入冀”有关待遇，工资按照干部管理权限进行管理，并根据各地各单位相关政策，在租房、购房、交通、医疗等方面享有优惠。

笔试、面试、体检均不收取任何费用，欢迎有志于到河北发展的毕业生踊跃报考。请及时关注河北省人事考试网和河北选调通知动态，如有疑问可拨打电话咨询。

咨询电话：

0311-87864063，87864065（工作时间）

15833917950，15833917531（其他时间）

选调职位

2020年度全省定向招录选调生共提供1135个职位，其中省直单位职位52个、市直单位职位333个、县直单位职位750个（职位表及各职位要求见2）。

符合职位条件要求的国内重点院校毕业生可报考省直、市直和县直相应职位，国（境）外知名高校毕业生可报考省直和市直相应职位，河北省属骨干本科院校推荐生可报考县直相应职位。

选调程序

（一）报名

报名时间为2020年4月1日9:00至4月20日18:00。考生登陆河北省人事考试网报名网址（http://www.hebpta.com.cn/hebpta/），查询职位信息，进行网上报名。报名时请注意以下事项：

1. 符合职位条件要求的国内重点院校毕业生，可同时报考3个职位，即1个省直职位、1个市直职位和该市的1个县直职位，其中，报考定州市职位的可兼报保定1个市直职位，报考辛集市职位的可兼报石家庄市1个市直职位；国（境）外院校毕业生，可在标注面向国（境）外院校招录的职位中，同时报考2个职位，即1个省直职位和1个市直职位；河北省属骨干本科院校推荐生，可在标注专门面向省属骨干本科院校招录的职位中，报考1个县直职位。

2. 考生按要求填写报考信息后，通过系统内“报名表”功能，打印《河北省2020年度定向招录选调生报名表》。打印的《报名表》信息不得改动，如有修改须通过报名系统修改后重新打印。

国内院校报考人员，《报名表》相关信息确定并经所在院（系）党组织、学校就业中心审核盖章后，制作成电子文档（扫描或拍摄，文档内容及盖章应清晰可辨，大小控制在2M以内），在系统中上传后提交审核。国（境）外院校报考人员，《报名表》中“院校审核盖章”一栏可空白，《报名表》和本科学历学位证书一并制作成电子文档，按上述程序提交审核。受疫情影响确实无法在报名期间完成学校审核盖章、学历学位证书电子文档制作的，可经征得报考单位同意后，于参加笔试时携带相关材料进行现场核验。

3. 网上报名实行严格的自律机制，考生必须遵守报名系统中《诚信承诺书》相关要求，对提交审核报名信息的真实性、准确性负责。

4. 网上报名须使用有效的二代《居民身份证》申请“用户名”。登录报名系统后可填报信息、选择报考职位，提交审核。“用户名”是登录报名系统的唯一标识，密码可以修改，请务必准确牢记。

5. 《报名表》须上传小二寸近期电子彩色照片（蓝底、正面、免冠、jpg格式，30K以下），否则将被报名系统自动拒绝。

6. 各职位最低开考比例为1:2，截至4月20日18:00，对报名人数未达到最低开考比的，核减相应职位选调计划。若该职位选调计划核减为0，则报考该职位人员，可于4月21日9:00—18:00，按以上程序重新报名，未在规定时间内重新报名的，视为自动放弃。

（二）资格审查

对提交审核的考生，一般在2个工作日内完成资格审核，并通过报名系统反馈审核结果。未通过审核的，可根据提示补充或修改信息并重新盖章后提交审核；审核通过后，除因职位核减需重新报名审核外，填报信息将不能修改。资格审核截止时间为4月23日18:00。

通过资格审核的考生，按要求在规定时间内登录河北省人事考试网，打印《笔试准考证》（A4纸，打印时间另行通知）。

资格审查贯穿考录工作全过程，提供情况不实的，一经发现，取消录用资格。

（三）笔试

笔试在河北省石家庄市进行，考场地点在准考证上注明，考试时间另行通知。笔试内容包括基本素质和能力测试，满分100分，考试范围参考《中央机关及其直属机构2020年度考试录用公务员公共科目考试大纲》。

考生需持本人身份证和笔试准考证参加笔试；网上报名时因故提交材料不全的，还需同时携带相关材料原件进行现场核验。

笔试阅卷结束后，根据笔试成绩由高到低排序，各职位按照选调计划1:3的比例，确定进入面试人员名单。笔试成绩将划定最低录取控制线，低于控制线的不能进入面试。笔试人数与选调计划低于1:3比例的职位，笔试成绩在最低控制线以上的考生，可全部进入面试。笔试成绩、最低录取控制线和进入面试情况，将及时在河北省人事考试网公布。

（四）面试

面试在河北省石家庄市进行，面试具体时间、地点及有关要求另行通知。

面试主要以结构化面试方式进行，满分为100分；部分专业性较强的职位可增设专业测试，专业测试满分为100分。考生的考试总成绩=笔试成绩×40%+面试成绩×60%；有专业测试的职位，考生总成绩=笔试成绩×40%+结构化面试成绩×50%+专业测试成绩×10%。结构化面试、专业测试和考试的总成绩在面试结束后公布。

（五）体检和考察

根据总成绩由高到低排序，按照1:1的比例确定进入体检人员名单。遇有总成绩并列的，取面试成绩高者。在规定时间内，如有放弃人员可按成绩依次递补。体检和考察工作由各省直单位和各市分别组织。

体检项目和标准按照《公务员录用体检通用标准（试行）》及操作手册等有关规定执行，时间另行通知。通过体检的考生要及时将填好个人信息的三方就业协议提交至相关省直单位干部（人事）处或各市委组织部，请提前与所在学校或院系沟通，领取三方就业协议。

考察主要了解考生的政治素质、学习成绩、参加社会实践、遵纪守法等方面情况。如有体检、考察不合格人员，可按照总成绩排序依次递补。

（六）公示和录用

对体检和考察合格人选，按程序确定拟录用人选并进行公示。经公示无异议的拟录用人选正式毕业后，集中办理公务员录用审批相关手续。对没有按时获得相应学历、学位或不能正常毕业的，取消录用资格。

河北省2020年度面向有关院校定向招录选调生职位表

张家口市直单位职位表

张家口县区职位表

学科分类参考目录

中共河北省委组织部

2020年3月31日

来源| 张家口日报

#选调生#

视角非常独特的一部意大利惊悚片，一座几乎与世隔绝的山中小镇，发生了一起未成年少女失踪案。随着城里高级别警探和大量媒体的介入，案情变得扑朔迷离起来。

雾中的女孩 La ragazza nella nebbia (2017)

导演: Donato Carrisi

编剧: Donato Carrisi

主演: 托尼·塞尔维洛 / 阿莱西奥·博尼 / Lorenzo Richelmy / 加拉泰亚·兰齐 / 米雪拉·塞尚 / 雅各波·奥尔莫·安蒂诺里 / Antonio Gerardi / 让·雷诺 Jean Reno / 格列塔·斯卡奇

类型: 惊悚

制片国家/地区: 意大利

语言: 意大利语

上映日期: 2017-10-26(意大利)

片长: 128分钟

一坐山区偏僻的小镇，一名花季少女安娜卢突然不知所踪。小镇不多的警力，从没接触过此类恶性案件，上级派高级别警探沃格尔前往小镇督办此案。

小镇深处是公路的尽头，入口加油站的摄像头可以拍摄到所有进出人员的画面，沃格尔断定凶手必定居住在小镇之中。

沃格尔在与安娜卢父母的谈话中，了解到女孩不仅是安分守己的乖女孩，还是虔诚的宗教信徒，沃格尔排除了女孩自己离家出走的可能。

走出安娜卢家，沃格尔轻声拍手，邻居都探出头来一看究竟。沃格尔根据案情断定，歹徒不声不响用几分钟时间将女孩带走，女孩必定认识并且信任他。小镇的警方没有此类案件的侦办经验，还没有引起足够的重视。沃格尔点明，歹徒既然不在女孩面前隐瞒身份，此刻女孩多半已经遇害。

随着案情的深入，沃格尔在女孩仰慕者的DV中找到了线索，把目标锁定在安娜卢学校新来的一名男教师身上。

沃格尔的办案风格非常特殊，他喜欢利用媒体将嫌犯逼上绝路。这次他故技重施，悄悄将重要消息透露给媒体，瞬间男老师的一切暴露在公众的视野之中。

此时学校的另一名女生，也爆料曾经收到过男老师，邀请自己到家中的短信，男老师的声誉彻底跌到了谷底。

不久之后警方在湖中打捞出了女孩的背包，并且在上面鉴定出来男老师的血液，案情貌似真相大白，可真正的谜底远远超出观众的意料。

电影的悬念设定一般，几次剧情的强行反转显得非常生硬唐突，不合情理。但是电影有个非常特殊的地方，就是警探利用媒体对嫌犯施压的办案手法。我不太了解意大利的相关法律，如果电影表现的是真实情况，意大利媒体的新闻自由已经达到了如此泛滥的程度，那真是太可怕了。这样的媒体暴力，可以轻易的将任何一个可疑的人彻底摧毁，只是可疑就死定了。

电影中的相关情节细思极恐，这远非聂树斌或者呼格吉勒图案可比的，这两个案子再冤也走了法律程序。电影中不用，媒体直接把嫌犯在精神层面判处死刑了。我怀疑电影相关情节的真实性，如果是真实的，那么意大利还是一个法西斯国家，更加无序和失控的媒体暴力法西斯国家。

相信很多喜欢迪士尼公主的粉丝喜欢收集有关公主们的各种另类信息，这些形态各异的迪士尼公主守护了大家的童年。每一位公主都有自己的性格和故事，如果把她们的形态设计到食物之中，你最喜欢哪位公主的造型，这么还原的食物设计是不是不忍心下口去破坏呢。

莫阿娜公，莫图鲁伊岛酋长图伊的女儿，生活在海边的一位小公主。最喜欢的事情就是在海上冲浪，“船桨”已经成为她生活之中必不可少的东西，她可是迪士尼第一位大洋洲公主。既然是制作成食物，她的武器可不能少，一根牙签，一块香蕉足以。皮肤方面是由大米制成，还利用了两块果蔬切片做成了小衣服。这个版本看起来还是很可爱的，特别是脚下的两片腌黄瓜，让人食欲大振。

随着《冰雪奇缘2》的落幕，艾莎与安娜也成为众多迪士尼粉丝之中最受关注的两位。既然是冰雪的魔法的使者，艾莎的料理一定少不了蓝色和黄色的搭配。看到盘子里面的造型属于艾莎第一次的换装魔法，这个头发细节可是真的很还原了，意大利面条还能设计成麻花辫，可见制作者是多么的用心。

既然都放出了艾莎，那肯定少不了她的妹妹安娜。与艾莎不同的是，安娜的性格开朗，向往幸福生活，就如其他的公主们一样，向往着一段轰轰烈烈的爱情故事。没有成为阿伦戴尔的女王之前，小安娜的头发是双马尾麻花辫，当上女王之后，挽起的长发和妈妈一样漂亮。这款公主餐盘用鸡蛋还原了安娜的双马尾造型，还用番茄酱进行了点缀装饰，就这样安娜的煎蛋刘海诞生了。

贝儿公主可是一位非常聪明的女孩，为了自己的父亲敢于和野兽谈条件，最喜欢的事情就是读书。还记得她与野兽王子最后的那场舞会吗，金黄色的公主裙让她成为整个舞会的焦点，特别是真人版中那条裙子，真的是闪闪惹人爱呐。变成食物之后的贝儿依旧身穿红色的蛋糕裙，眼睛细节设计得不错，还是很还原的，看起来是一个小面人，就是不知道会是什么口味了。

白雪公主可是迪士尼公主系列之中的经典公主，红色的发卡，黑色头发，还有那颗毒苹果就是她的象征。其实白雪公主最后的童话结局是进行了一些修改的，真正的童话故事并不适合小朋友看。当白雪公主被设计成食物之后，唇红齿白，魅力不减。上面的蝴蝶结使用胡萝卜雕刻的吗，还有这款口红设计，颜色也真的是太美了吧。

最后大家献上梅莉达公主的餐盘，一头火红色犹如骄阳般的蓬松卷发是她的特点。虽然因为自己的抱怨造成了一些被设计成食物之后，她的卷发由意大利面来代替，紫菜变成了她的衣服，还有利用大米制作的Q版圆脸，这只小公主真的是太可爱了，就是不知道大家舍不舍得吃呢？