埃弗里特学院

近日，北京大学艺术学院丁宁教授应邀做客重庆精典书店·北大博雅讲坛，从珍藏有最多的莎士比亚著作、莎士比亚戏剧题材绘画、雕塑等的美国福尔杰图书馆以及英国的伯明翰图书馆谈起，并通过大英图书馆曾举办的关于莎士比亚戏剧的艺术作品展，带我们一同走进了为后世开启无数艺术灵感的莎士比亚的世界。

丁宁教授在讲座现场

图书馆是一座艺术的宝库

歌德说，知识的历史像一支伟大的复音曲，在这个曲子里面依次响起各个民族的声音。除了因书籍和知识而传承，图书馆同样承载了许多其他形式的文化，其中艺术品便是非常重要的一部分，许多图书馆还会经常举办一些关于艺术的特别展览。

法国国家图书馆老馆椭圆大厅

如果有机会去国外图书馆看看，会发现许多非常震撼的地方，比如位于巴黎的法国国家图书馆，虽然其新馆保留下来，而且要变成一座专门的美术史图书馆，这样才能够与法国的强劲竞争对手——德国打个平手，甚至直接超过它。所以，有时候图书馆之间的较量也是国家之间文化软实力的特殊比拼。正是这座美术史图书馆，利用其丰富的艺术类图书以及数量和品质均不俗的艺术品与文物的收藏和展览，为法国文化艺术的传承与创造，提供了不可多得的滋养与激励。我亲眼见过巴黎一大美术史系的学生在图书馆艺术品特展中上课的情景，真正是羡慕不已。《世界上最美最美的图书馆》一书便收录了法国国家图书馆老馆。大英图书馆也于1998年搬至新馆，而老馆则成为了大英博物馆的一部分。

美国福尔杰图书馆外景

在美国华盛顿特区国会山一旁、最高联邦法院对面，坐落着福尔杰图书馆共同创立，是目前世界上最重要的莎士比亚图书馆。从外观上看，福尔杰图书馆很容易被误认为政府的某一办事机构，但实际上却是一座私人图书馆。图书馆的外墙有一些非常有趣的浅浮雕，下图的浮雕所刻画的就是莎士比亚戏剧《麦克白》中的情景：刚刚篡位的麦克白遇到了三个女巫，她们神神叨叨地点穿了他的弑君之罪。

福尔杰图书馆外墙上的浮雕

福尔杰痴迷于与莎士比亚有关的所有东西，买下了数量惊人的书、画作、纪念品等。莎士比亚作品的第一版大概印了750 套，存世的也就234套而已。大英图书馆藏了5套，而福尔杰的收藏竟有82套之多！2001年，一套完整的市场价已经飙升到373万英镑！好在福尔杰图书馆极为慷慨，经常将这些价值不菲的出版物借给别的机构专题巡回展览。除了莎士比亚著作之外，这座图书馆中还藏有大量跟莎士比亚有关的艺术品，有200多件画作非常重要。比如，与莎士比亚同时代的伊丽莎白女王画像，还有一些描绘的是演过莎士比亚戏剧的著名演员，以及莎士比亚剧情里的人物与剧情场面等。图书馆还收藏了据说是有史以来与莎士比亚有关的最小的物品，即一件在小陶瓷片上画了年迈时的莎士比亚头像的别针，是一件非常精致的艺术品。

福尔杰图书馆内部一角

我们都知道，越是晚近，莎士比亚就越来越频繁地成为艺术家在画面中加以想象与发挥的神奇灵感之源。上图画面左边是一幅很现代的作品，由美国当代艺术家乌伯托·罗马诺所绘的《自然和情感呵护婴儿莎士比亚》（ The infant Shakespeare, attended by Nature and the Passions），坐在正中间的婴儿就是刚刚出生时的莎士比亚，其实谁也没有亲眼见过莎士比亚小时候长得什么模样，但在画家的笔下，却表现得少年老沉，就坐这么直，而且眼神睿智，望向远方。此婴儿面相不凡，让人感慨天才的非同寻常。

1932年开馆时的福尔杰图书馆内景

从1932年开始，这个图书馆就一直保持着把绘画和书籍一起展示的传统，上图所拍摄的便是当时刚刚开馆不久的图书馆内的布置，右边的墙上有很多与莎士比亚有关的绘画。近些年，他们还针对这里收藏的绘画。整个图书馆的设备配置非常先进，如快速空气抽取技术设备，一旦书库内有火灾，空气全部被瞬间抽掉，从而有效地避免火焰的蔓延。

福尔杰图书馆内的剧院

伯明翰是英国第二大城市，离莎士比亚的故乡不远。伯明翰图书馆是英国最大的地区级公共图书馆，也是欧洲最大的公共文化空间。这座图书馆将一些极具装饰感的图案用于外墙，这些图案本身是伯明翰当地的工艺品设计中常用的图案，在阳光照射下显得非常漂亮，光线透过外墙射入内部，会在地上留下斑驳的影子,触发人们的自由联想。这座图书馆最上面的金色阁楼是献给莎士比亚的专藏图书馆，也是英国最大的收藏莎士比亚图书的地方，因为超过了大英图书馆。这里不仅是读书人去的地方，也是游客“打卡”的地方。2014年，这里吸引了超过240万的游客，成为全英国十大旅行目的地之一。正是因为有了这个图书馆，伯明翰才有足够的底气去争英国第二大城市的位置。

伯明翰图书馆外景

莎士比亚戏剧是艺术主题的灵感来源

莎士比亚是16世纪中期到17世纪早期的一个人物，他出生的日子正好是文艺复兴巨匠米开朗基罗去世的日子。中国的戏剧大师汤显祖跟莎士比亚差不多是同一时代的人。今年是莎翁诞生455周年。许多人认为，莎士比亚在世的时候一直未曾有什么东西出版，但其实早在1609年，他的14行诗集就已经出版了。莎士比亚于1616年去世，他的戏剧则是在1623年才得以出版。那时的扉页上有一张莎士比亚的画像，后来成为他的标准像，因为没有别的资料可以证明他长什么样，大家都认为他就长这个样子。其实他的样貌不像英国人，尤其是眉毛、胡须等。最近有意大利学者指出，莎士比亚极有可能是意大利西西里岛的人，不然，他对意大利怎么熟悉到如数家珍的地步。当然，目前还没有确切的材料可以证明他一定是意大利人。

莎士比亚戏剧作品第一版

莎士比亚离我们很远，因为他生活的年代距离现在有数百年，但是，在某个时候，你却又会觉得莎士比亚离我们很近，就在我们的当代文化中。意大利有一座名叫维罗纳的城市，是莎士比亚戏剧中罗米欧与朱丽叶的故乡。所有人来到那里，都会变得有点浪漫的情怀。如果你进到朱丽叶故居的院子中，还会看到墙上到处都贴满了关于爱的甜言蜜语的小纸条。1972年，在朱丽叶“曾经”站着的阳台下，安放了一座少女朱丽叶的雕像。有传言说，只要摸一下朱丽叶，当天便会有爱情的奇遇。为什么有此说法，是因为在《罗密欧与朱丽叶》当中，当罗米欧发现朱丽叶死了之后，他不相信她是真的死了，便情不自禁地去摸恋人的心口，想知道她的心是否依然在跳动……正是有了这样一个故事，让所有人颇有感触。这座城市也因莎士比亚的这个故事，变成了一个最浪漫、最爱意绵绵的地方，同时也自然成了旅游热点。

约翰·吉尔伯特爵士《莎士比亚的戏剧》

莎士比亚的戏剧常常是启迪艺术家灵感的源泉。英国艺术家约翰·吉尔伯特爵士的《莎士比亚的戏剧》（ The Plays of William Shakespeare）就把莎士比亚作品中的所有人物都画在同一画面里。位于画面右上方、叉开腿站立的就是亨利八世。如今我们在英国旅行时会发现许多教堂、修道院已是一片废墟，这就是亨利八世的“功劳”，因为他生不出儿子，而天主教又规定不让离婚，所以他只能把现任皇后废掉或者杀掉才能娶下一个，这样太麻烦了，最后他干脆跟梵蒂冈断绝关系，毁掉了所有天主教的修道院和教堂。在上图左下方表情十分忧郁的黑衣男子正是王子哈姆雷特，在他身前坐着的那个年轻、美丽、单纯的少女是他曾经的恋人奥菲莉娅，后来落水死去了。

英国伦敦的大英图书馆在2013年举办了一场专门的莎士比亚插图展，对莎士比亚有关的绘画历史做了非常好的梳理。十八世纪之后，出现了大量跟莎士比亚有关的绘画，其中有两个原因：首先，那时进入了浪漫主义时期，而莎士比亚戏剧中充满了浪漫情怀，让很多艺术家可以做进一步精彩的发挥。其次，那时已经有了英国皇家美术学院，该学院的建立就是为了提升英国的国家形象，而莎士比亚的戏剧恰好提供了这样的素材。譬如，英国人与法国人交战，常有失败，而一旦获胜，莎士比亚就要写一剧本庆祝了。所以，在莎士比亚的剧本中，人们可以找到民族的自豪感，因而他的剧本有时就能成为表现重大主题的画作的灵感来源。

威廉·布莱克《怜悯》

英国著名的浪漫主义诗人、画家，吟出“一沙一世界”名句的威廉·布莱克，他的作品《怜悯》的灵感就来自于莎士比亚戏剧《麦克白》中第一场第七幕的一句话：“怜悯像一个赤身裸体在狂风中漂流的婴儿，又像一个御气而行的天婴，将要把这可憎的行为揭露在每一个人的眼中，使眼泪淹没叹息。”

威廉·贺加斯《大卫·加里克饰演理查三世》

大卫·加里克原本是一个剧场经理，同时也集导演、制作人、演员于一身。原本他演戏十分业余，但有一次他客串英国国王理查三世，结果一夜爆红，后来就专职做演员了。威廉·贺加斯在他的《大卫·加里克饰演理查三世》中，描绘的是莎士比亚《理查三世》剧本里的故事：国王理查三世做了很多坏事，有一次他打仗的时候住在帐篷里，他刚刚躺下便有许多鬼魂过来找他诉说冤屈，国王因为良心上的不安而被惊醒。

菲利普·卡尔德隆《朱丽叶》

朱丽叶是莎士比亚戏剧中非常著名的形象。有人认为，朱丽叶是一个无关紧要的角色，不像其他主角那样特别光彩照人。但是，在人们的记忆中，仿佛《罗密欧与朱丽叶》这一场戏中唯她为重。于是，各种各样的艺术家都去想象朱丽叶这位单纯、纯洁的女孩形象。然后，有了各种各样的印刷品，其畅销程度是我们今天的人所难以想象的。上图是英国画家菲利普·卡尔德隆笔下的朱丽叶。一想起莎士比亚构思的剧情，往往让人觉得她的死特别令人心痛。

鲁道夫·阿莫埃多《苔丝狄蒙娜》

《奥赛罗》是莎士比亚的四大悲剧之一，讲述的是一个名叫奥赛罗的将军娶了一个白人女子苔丝狄梦娜。奥赛罗手下有一个看上去忠勇但却十分阴险的旗官伊阿古，伊阿古栽赃苔丝狄梦娜与一个副将卡西奥有私情，让奥赛罗怀疑妻子不忠并亲手把她杀死，结果奥赛罗后来才发现妻子完全是无辜的，所以，这是一个非常跌宕起伏的悲剧。鲁道夫·阿莫埃多的这幅画所绘的是在卧室里面，苔丝狄蒙娜休息的时候完全没有防备，非常放松，透过窗帘有红光照射进来，非常美丽，但是其中也有一种暗示——血光之灾，意味着即将发生的惨案。当你了解莎士比亚的这个悲剧情节，便会知道这是剧中非常令人揪心的一个时刻。

马多克斯·布朗《考狄利娅的份额》

《李尔王》也是莎士比亚的四大悲剧之一。故事的主人公李尔王是一位昏庸年迈的国王，他有三个女儿。《考狄利娅的份额》所表现的是李尔王要将他的财产分给自己的三个女儿。在画面上，李尔王的大女儿和二女儿，还有她们俩的丈夫，每个人都伸出一只手抓住了父亲的王冠这一权力的象征；而另一旁身穿绿色衣服的小女儿却有一点沮丧和无奈。因为，原本在分财产的时候应该每个女儿平均得到三分之一，但是要先表态，结果两个大的女儿都虚情假意地说：“父王，我会把所有的爱都给您”，只有小女儿说了实话：“父王，我会把一半爱给您，但是另一半我要留给我的丈夫”。这里涉及到一个非常重要的伦理问题，即究竟是虚情假意还是真情实意。李尔王的小女儿所说的实话感动了其夫君，让他认定这辈子非她莫属，然而，也正是因为这一诚实的表白，李尔王把小女儿赶走了，并把所有东西都留给了大女儿和二女儿。在小女儿身边握着她的手的人便是她的丈夫，后来此人成为了法国国王，小女儿也当上了王后。但是，自此以后，李尔王却受到了两个女儿无情的怠慢，最后，他的小女儿带着法国的军队来解救在监狱里境遇非常凄惨的父王，下图乔治·威廉·乔伊所画的场面非常令人动容。莎士比亚的戏剧本身可以感动很多人，同时也让很多艺术家创作了非常感人的画作。

乔治·威廉·乔伊《考狄利娅抚慰狱中的父王李尔》

有关莎士比亚的画作有时候甚至会成为一个系列，成为美术史上特别重要的作品。《暴风雨》是莎士比亚晚期创作的一部戏剧，在剧中米兰公爵普洛斯彼罗是一个魔法师，但是却被他的弟弟安东尼篡夺了爵位，而且连同3岁的女儿米兰达被流放到了一个荒岛上。除了她与父亲，米兰达这么多年没有见过第三个人，美丽而又清纯。

托马斯·迪克西《米兰达》

下图所描绘的则是少女米兰达目睹了一场猝不及防的狂风暴雨中的海难，见证了远处一艘船的倾覆。这场海难是由她父亲普洛斯彼罗引起的，他在岛上降服了所有精灵，其中有一个叫爱丽儿的精灵成为他忠实的仆人，这个精灵让大海兴起了大风大浪，为魔法师报了一箭之仇，因为船上就坐着魔法师的弟弟。画面中，远处的船帆是白色的，而白色在西方是吉利的象征，所以为后面的故事留了一个伏笔。

约翰·威廉·沃特豪斯《米兰达》

原来与魔法师的弟弟一起来的还有那不勒斯的国王和王子斐迪南。王子是一个美男子，经过一场海难来到了海岛上，如释重负，突然面前出现了一个美丽的少女，遂一见钟情。那不勒斯国王看到自己的儿子没有死，还有了一个非常美丽的新女友，当然喜出望外。后面的结局是皆大欢喜的。莎士比亚的作品往往会有令人意想不到的戏剧性的转折。

约翰·亨利·福赛利《凯瑟琳女王的愿景》

在莎士比亚题材的作品中有一位画家非常重要，他叫福赛利。这个人很神秘，他有奇思妙想，画的所有东西都会跟梦境联系在一起。有关梦的研究，最重要的著作是1900年出版的弗洛伊德的《梦的解析》，而福赛利的梦境画面要早出许多年，难怪弗洛伊德的居所里一直挂着福赛利作品的复制品。福赛利的《凯瑟琳女王的愿景》出自莎士比亚的戏剧《亨利八世》第四幕第二场，这个梦有一点凄惨，有一点美丽辉煌之后的凄凉。凯瑟琳是国王亨利八世的妻子，这个英国国王有一个非常大的心事，因为王后生不出儿子，所以被废除了。废除之后的王后内心非常善良，当我们看了戏剧中的对白，一定会被她的善良感动，因为她依然希望丈夫会有一个美好的未来。这时她做了一个梦，梦中出现了六个戴着面具的精灵，其中一个精灵安抚她，给她戴上桂冠，表示她的一生可以问心无愧，她非常值得祝福。可是这个时候，她却已是弥留之际了，在被祝福时，已经开始了另外一个更大的悲剧，这个祝福持续不了太久。这既是一个甜蜜美好的梦，也是沉重痛苦的梦。你看到的是一个被祝福的情景，同时又是死亡到来的时候。

约翰·亨利·福赛利《拿着匕首的麦克白夫人》

福赛利的《麦克白夫人》则直接表现出最具有戏剧性的瞬间。因为麦克白夫人做了很多坏事，所以她常常被恶梦惊醒，或者会四处梦游。麦克白最后也是被良心的不安纠缠得一塌糊涂。两个人一个梦游，一个半夜惊醒，半夜对峙——非常恐怖的画面。这是黑白的，因为绝大多数人的梦里不会是彩色的，而是黑白的，只有画家对梦境有非常深刻了解才能有这样的表现。这一幅画后来成为了浪漫派非常重要的代表作，因为浪漫派要激起人们内心最强烈的情感。当你站在这幅画的原作前，一下子便会被这种明暗的对比所惊到，因为太阴森和恐怖了。下图是麦克白遇见了三个女巫的情景。那个戴头盔的男子叫麦克德夫，是他将要暗害麦克白。画面中把梦境中人物内心极度的恐惧、惊慌表现得淋漓尽致，所以，福赛利理当成为浪漫派里非常重要的代表人物。

约翰·亨利·福赛利《麦克白询问戴头盔男子的预言》

奥菲莉亚是莎士比亚剧本《哈姆雷特》中最无辜的角色，她是哈姆雷特的恋人，却被他误解羞辱，她父亲又被哈姆雷特误杀，后来她变得疯疯癫癫了。一次在河边采花，不小心掉进河里淹死了。许多画家都画过可怜的奥菲莉亚，油画、版画、插图等。其中有一位最为重要的画家——英国维多利亚时期的约翰·埃弗里特·米莱斯。

约翰·埃弗里特·米莱斯《奥菲莉亚》

在这幅画中，你会看到非常抒情而又精致的描绘：奥菲莉亚拿着鲜花，身体漂浮在溪流中，一脸忧伤，带着无限眷恋、无限悲情离开，因为她失去了自己的父亲。这个女孩子的悲剧在《哈姆雷特》第四场第七幕中有一段动人的描述：

在小溪之旁，斜生着一株杨柳，它的毵毵的枝叶倒映在明镜一样的水流之中；她编了几个奇异的花环来到那里，用的是毛茛、荨麻、雏菊和长颈兰——正派的姑娘管这种花叫死人指头，说粗话的牧人却给它起了另一个不雅的名字。

她爬上一根横垂的树枝，想要把她的花冠挂在上面；就在这时候，一根心怀恶意的树枝折断了，她就连人带花一起落下呜咽的溪水里。她的衣服四散展开，使她暂时像人鱼一样漂浮水上；她嘴里还断断续续唱着古老的谣曲，好像一点不感觉到她处境的险恶，又好像她本来就是生长在水中一般。可是不多一会儿，她的衣服给水浸得重起来了，这可怜的人歌儿还没有唱完，就已经沉到泥里去了。

如果你喜欢花草的，你可以发现有太多的花语都与爱情有关，比如在她脖子上枯萎的花象征着爱情的希望不再存在，毛茛代表忘恩与幼稚，荨麻代表痛苦，雏菊代表清白，她没有做错任何事，她的身体、心理都是清白的。所有的花语汇成一曲挽歌，对最美好事物的最后绝望。这种悲剧的局面非常符合维多利亚时代之后浪漫主义流派的想象。

伊丽莎白·埃莉诺·西达尔是英国一位重要而有影响力的艺术家、诗人，也是一位艺术模特，她当时便为约翰·米莱斯的《奥菲莉亚》充当模特，为了表现躺在水中的情形，西达尔躺在了浴缸里，随着天气慢慢变冷，下面用蜡烛点燃，但是蜡烛的热量能有多少呢，后来西达尔得了非常严重的病，她的父亲要告画家米莱斯故意伤害罪，但他不知道的是，他女儿的脸成为了美术史上的永恒形象。这幅来之不易的莎士比亚题材的杰作，也成为了英国画家中的代表作。

像歌德曾经感慨过的那样，莎士比亚是说不尽，道不完的。戏剧如此，其实绘画中的莎士比亚也是一个独特而又丰富的世界，深入其中，真正是风光无限！

啦啦啦~在小伙伴们急切的催促下木铎的【院校点兵】栏目上线后迎来第三期啦~

以后还是会每天为大家献上一所院校分析，从历年分数、报录比到真题分析，助你了解目标院校全方位复习和择校攻略！

1.院校简介

华中科技大学位于湖北省武汉市，是教育部直属的综合性研究型全国重点大学、中央直管副部级高校，位列国家首批“双一流”、“985工程”、“211工程”，被称作“新中国高等教育发展的缩影”。学校前身是1952年创办的四大工学院之一的华中工学院、1907年建立的上海德文医学堂和1898年建立的湖北工艺学堂。历经传承与发展，2000年由原华中理工大学、同济医科大学、武汉城市建设学院合并成立。

华中科技大学新闻与信息传播学院前身为创立于1983年的华中工学院新闻系，1998年成立新闻与信息传播学院。经过多年发展，学院现已经发展成为一个以人文社会科学为基础，实行文理、文工大跨度交叉的新型学院。是国内拥有新闻传播学一级学科博士授予权的六大新闻学院之一。在2017年教育部公布的第四轮学科评估中，华中科技大学新闻传播学科为A等，排名全国第三，为华中科技大学“双一流”建设学科。

2.招生人数及专业

专业、考试科目

招生人数

3.历年分数及参考书

分数线

参考书目

专硕

440

新闻史

张昆：《中外新闻传播史》，高等教育出版社，2008年

方汉奇：《中国新闻传播史》，中国人民大学出版社，2009年

吴廷俊：《中国新闻史新修》，复旦大学出版社，2008年

传播学

郭庆光：《传播学教程》，中国人民大学出版社，2011年

刘海龙：《大众传播理论：范式与流派》，人民大学出版社，2008年

埃弗里特·罗杰斯：《传播学史：一种传记式的写法》，上海译文出版社，2002年

媒介经营管理

屠忠俊：《传媒经营管理》，北京师范大学出版社，2013年

新闻伦理与法规：

牛静：《新闻传播伦理与法规：理论及案例评析》，复旦大学出版社，2018年

334

孙发友：《新闻报道写作通论》，人民出版社，2006年版

何志武：《新闻采访》，武汉大学出版社，2011年8月

赵振宇：《现代新闻评论》，武汉大学出版社，2009年11月第2版

石长顺：《电视专题与专栏：当代电视实务教程》，复旦大学出版社，2013年1月版；

郭小平：《视听新媒体导论》，北京大学出版社，2014年8月版

钟瑛：《网络传播导论》，中国人民大学出版社，2016年版

彭兰：《网络传播概论》,中国人民大学出版社，2017年版

余明阳、陈先红：《广告策划创意学》，复旦大学出版社，2007年版

陈先红：《现代公共关系学》高等教育出版社，2009年

学硕

新闻史：

吴廷俊：《中国新闻史新修》,复旦大学出版社，2008年

张昆：《中外新闻传播史》，高等教育出版社

新闻业务：

孙发友：《新闻报道写作通论》．人民出版社，2006年版

赵振宇：《现代新闻评论》．武汉大学出版社，2009年11月第2版

何志武：《新闻采访》，武汉大学出版社，2011年8月版

传播与智能媒体：

胡正荣：《新媒体前沿（2016-2017）：人工智能与虚拟现实》

广电理论实务：

石长顺：《电视专题与专栏：当代电视实务教程》，复旦大学出版社，2013年1月版

广告学：

陈先红：《现代公共关系学》高等教育出版社，2009年版

4.近年真题分析

部分真题展示

真题分析

2019年华中科技大学恢复学硕统招。与19年的真题相比，今年的题目难度整体下降，比较注重基础。值得注意的是学硕的策划不像专硕重新闻方向，今年的试题是公关广告方向的题目。

334考察范围有两部分：一部分是必考范围，包括新闻采访、新闻报道写作，另一部分是选考部分，包括新闻评论、电视实务、传播学和广告实务。题目比较灵活，与热点问题比较贴近；从2020年的真题来看，对书本的考察比较细致，可能书上某个犄角旮旯的知识会被抽出来作为一道大题，需要同学们仔细看书和背诵。华科一直喜欢考察往年真题，从今年真题的风格和题型的变化来看，有摆脱惯例的的倾向。

今天的华中科技大学新传考研攻略就到这里，更多院校考情，请在木铎新传微信底部回复院校全称查看，如“华中科技大学“，好啦，我们明天院校攻略见~

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编辑｜本枝学姐

策划｜小桃学姐

主编｜小桃学姐

总编｜Duty学长

【木铎考研】

新闻传播学考研大本营

一、象征主义之梦

象征主义画家们擅长运用光线与色彩营造出充满幻想并能激发特殊心态的画面。他们痴迷于理想化的美,那是一种充满了悲剧与 绝望的梦魇般的情感。象征主义画家创作充满诗意想象的画作,能真实地反映现实世俗社会。他们唤起忧郁情怀提倡爱国献身并营造神秘玄妙的氛围。他们还认为色彩并不是必须要以真实自然的方式出现在绘画作品中。

画中描述的是古代神话中的一个场景,是由匈牙利画家阿道夫·西雷米-希斯彻( adolfHiremy- Hirschl)创作的。有长胡子的人是亚哈随鲁王,是传说中徘徊在世界边缘的人。在茫茫极地中,他孑然一身,在希望天使和死亡之神中间飘忽游荡。在他前面的地上倒着一个死去的妇人,代表着人性的泯灭,还有数只乌鸦在旁边打转。西雷米-希斯彻将色彩限定为蓝色、灰色、黑色、白色,一点浅暖色用于描绘人的肉体及几缕金色光芒。天上阴云密布,似有急风骤雨即将降临。有一个天使在远处天空中盘旋着,身上散射出灿烂的光芒,同时也作为这幅画的主光源。

阿尔丰斯·穆夏( AlphonseMucha)将斯拉夫人的爱国主义精神以戏剧性的手法展现出来。他精心组织画面的色调,力图给人一种虚无的感觉,并将发光的中心区域置于更深更冷的背景中,这种配色方案相当理性。扭动的彩带暗示着旗子在飘动,穆夏说:“美用情感表达,能将情感传递到观众灵魂深处的人,才称得上是艺术家。”

二、杂志插图

在色彩斑斓的当代,我们难以理解当时书本和杂志中所呈现的颜色曾给读者想象力带来多么大的影响。如今人们在咖啡桌上也能 欣赏到美术馆藏品的精妙。长期以来,流行杂志插图都以黑白印刷,后来逐渐使用彩色印刷。插图中，沃尔特·埃弗里特( Walter Everett)使用了全彩色颜料,尽管他知道杂志社还是会以灰色调进行翻印。受印象派影响,他用分色法( broken color) 作画—相邻的笔触互为对比色,在人眼中混合,可以得到生动的混色效果。

在20世纪,随着科技的不断进步,很多杂志开始在黑色油墨中力入一种额外的色彩。诺曼·洛克威尔( Norman Rockwell)旗下的《星期六晚邮报》封面用的是灰色加红色,这种状况持续了十年时间。其他杂志采用黑色加绿色,或黑色加橙色来印插图。

由于色彩搭配种类的限制,许多画家成为极富创造力的调色专家。汤姆·洛弗尔( Tom Lovell)起初为一些格调不高的杂志工作,对于这些杂志社而言,彩色印刷是承受不起的。但在这里他可以使用全彩色,在他制订的配色方案中,绿色与红色形成了强烈对比,而黄色、紫色和蓝色却被弱化了。女孩手中礼物盒上的蝴蝶结是浓烈的红色,而裙子却是柔和的粉红色。妈妈穿着绿色的鞋子、裙子和上衣,但却是不同的绿色。

三、学院派传统

化学与视知觉研究的发展,促使法国绘画艺术在色彩与光线的应用方面发生翻天覆地的变革。19世纪的学院派 大师威-阿道夫·布 格罗( William- Adophe Bouguereau,右)和让菜昂·杰罗姆(Jean Leon gerome,对页), 主要带来了三个方面的1.感知学

化学家米歇尔-尤金·谢弗勒尔( Michel- EugeneChevreul)研究了人类对色彩的感知方式。他认为各种颜色只有通过相互对比才可以被识别出来,没有哪一种色彩可以单独存在。另一位颇有影响力的科学家赫尔曼·冯·亥姆霍兹( Hermano VonHelmholtz)认为,人类无法直接感知物体。相反,我们的视觉体验由视网膜上的色彩感觉组成。这个观点证明色彩从物体表面分离而来并强调光照、环境色和大气在任何可感知的色彩中造成的影响。

2.新型颜料

画家们可以利用的颜料越来越丰富,如普鲁士蓝、钴蓝、铬黄以及镉类颜料等。无论是学院派还是印象派画家都尽力寻找合适的绘画主题, 以最大限度地发挥新颜料的特性。

3.户外写生

管状颜料于1841年获得专利,很快就被擅长户外写生的画家们广泛使用。尽管早于1780年就有先行者尝试外出写生,但直到19世纪中叶才流行开来。让-菜昂·杰罗姆对他的学生说:“当你拿起铅笔绘制草图时, 形体是非常重要的。但最重要的是在作画过程中寻找整体色彩印象,并坚持每天在大自然中绘制速写。”

流感季节每年都有。但今年与往年不同的是，随着秋冬季节的临近，我国或将迎来流感病毒-新冠病毒“双流行”的严峻形势，流感可能成为影响新冠肺炎疫情“第二战”成败的关键因素。

8月1日，由中华预防医学会主办的2020季节性流感防控策略学术交流会顺利召开，会议在深圳设主会场，包括北京、武汉、成都、沈阳等在内的16个城市设分会场。专家们在会议上重申，每年接种流感疫苗是预防流感最有效的手段，药物预防不能代替疫苗接种。中国疾病预防控制中心国家免疫规划高级顾问劳伦斯·埃弗里特·罗德瓦尔德博士介绍，新冠肺炎疫情期间，世卫组织建议优先接种流感疫苗，特别是卫生工作者、老年人和孕妇。

警惕流感与新冠肺炎疫情“双流行”

根据世界卫生组织（WHO）估计，全球每年因流感导致约65万人死亡，相当于每48秒就有一人死于流感。

秋冬季节，流感将如期而至。当它与新冠肺炎交织在一起，会变换出什么花样？“我们需要提前关注新冠病毒-流感病毒共同流行的问题。”中国医学科学院北京协和医学院教授冯录召强调。

早在5月，北京医院大内科主任孙铁英曾结合在武汉战疫一线的观察表示，收治的50例重症新冠肺炎病人中，有18例流感核酸检测呈阳性，新冠病毒-流感病毒“双重感染”者很多。而对于早已进入流感季的南半球，两种甚至多种病毒同时在人群中流行，一方面给医生的诊疗工作带来很大困扰，另一方面患者因暴露于疫情时期就医环境导致的交叉感染，给医疗系统带来沉重负担。

在尚没有有效的新冠病毒疫苗保护的情况下，越来越多的专家开始呼吁，接种流感疫苗，将能够为易感人群提供普遍的免疫保护，有助于抵御第二波疫情。

高危人群，预防先行

接种流感疫苗是预防流感最有效的手段，可降低接种者罹患流感及其严重并发症的风险。据全球数据统计，老年人接种流感疫苗可将疾病/相关并发症的严重程度最高降低60%，死亡率最高降低80%；接种流感疫苗可使校龄儿童患流感风险降低70% ，校内流感暴发风险降低近90%。

校园人口密度高，是流感最易传播的场所之一。据深圳疾病控制信息管理系统分别在2019年、2020年1-7月监测到的全市聚集性疫情数据，校园疫情占比超95%，给教学活动的正常开展造成干扰，严重者更有整个班级停课现象发生。

为提高流感疫苗接种率、避免校园聚集性流感暴发，深圳市在2019年首次针对全市中小学实施流感疫苗免费接种项目，由市政府集中采购，并通过校医园医培训、学校健康知识讲座等，多维度加强校园流感防控教育。有关专家就此呼吁其他省市因地制宜加强流感防控，考虑将流感疫苗公费项目纳入决策范畴，提高群体流感疫苗接种率，构建健康城市。

流感疫苗批签发量或将翻番

由于流感病毒高度的易变性和不可确定性，为了使疫苗更有效，流感疫苗中所含病毒组份需要定期更新。

WHO每年都会通过全球上百个国家流感中心的监测结果，筛选出下一个流感流行季节最有可能流行的病毒株，推荐给流感疫苗生产企业制备疫苗。今年WHO公布的北半球流行病毒株有3个毒株较去年有更新，其中2个来自我国的广东茂名和香港，也意味着今年我国流感防控形势或不容小觑。

目前，国内上市的流感疫苗均以鸡蛋为材料进行培养。一般而言，疫苗从组织鸡胚到上市需要半年的生产周期。照此计算，目前已经到了保障流感疫苗供应的关键期。

受新冠肺炎疫情影响，今年公众对流感疫苗的关注度和需求或将明显增加。冯录召提到，2020年流感疫苗的批签发量预计将比2019年翻番，达到5000万剂。但这仅能覆盖我国4%的人口，人群整体接种率仍较低，需要对高危人群更优先接种。

此外，目前我国批准上市的流感疫苗分为三价和四价灭活疫苗、三价减毒活疫苗等，对此冯录召引用《中国流感疫苗预防接种技术指南（2019-2020）》中的描述介绍，对可接种不同类型、不同厂家疫苗产品的人群，可自愿接种任一种流感疫苗，无优先推荐。 值得注意的是，考虑到流感-新冠肺炎共同流行的可能性，今年流感季的第一批疫苗已经完成了批签发，比2019年提早了近一个月。

广州日报全媒体文字记者 伍仞

广州日报全媒体图片记者 伍仞

广州日报全媒体编辑 苏琬茜